规范汉字知识.剖析.ppt

二、外形明确（外观、形状）（分对称与不对称形） 字形近似三角形（分清正倒）（上、立、下、丁） 字形近似梯形（正五灭里尺/回口） 字形瘦长（挺拔、横短）（月、目、身、了） 字形宽扁（竖短粗壮）（工、四、皿、血） 字形近似菱形（十、小、专） 字形近似圆形（女、方） （不对称形）字形偏斜（左偏撇宜斜，右偏钩要展）（乡力夕/飞戈气） （不对称形）直角梯形（巴民毛也电） 包围结构（匀称正紧） 包围结构汉字的特点：外大内小、内紧外松（外层称字框，内层称字核）。它们是包围与被包围的关系。 一般来说，字框是字的主体，所以写宽大、舒展。字核则要写紧凑，才能形成内紧外松的视觉效果。 字核的位置随包围形式的不同而改变。一般都在田字格中宫部位。 半 包 围 全包围 包围结构形式（半包围、全包围） 包围结构 包围结构 汉字结构形式---包围结构--- 二包 A左上包围结构 a 包框特点 上框短 左框展 半露型 汉字结构形式---包围结构--- 二包 A左上包围结构 b 包框特点 上框展 左框展 隐藏型 汉字结构形式---包围结构--- 二包 A左上包围结构 c 大字头,下面敛 小字头,下面展 汉字结构形式---包围结构--- 二包 汉字结构形式---包围结构--- 二包 就让原理与间架结构理论:主笔突出 如“风 ” 字的撇钩与抛钩左右对称，组成上覆下的主笔。 五、撇钩与抛钩作主笔 六、主笔与次主笔的呼应，可形成动势。 七、有的笔画，虽不是重心所在的主笔，但决定着态势，也要视同主笔。 如 “寸”字的点，位置及向背态势对整个字的成败起决定性的作用。 再如 “室”字，上点重写与横钩相配，如重物将下部死死压住，起到了平稳的作用。此字下横不放，增加险情，稳中见险。 如 “诚”字的戈钩贯穿全字，左边的撇钩支撑戈钩，全字向右上仰望，很像推铅球的姿势，众星供月般仰望右上之点。这一点是全字的核心主笔。“传神全在小中收”，就是说的点的重要性。 主笔突出：主笔的失误及其纠正方法 主笔突出不够 应该突出的主笔未被突出，使整个字缺少核心、缺少态势。 失误一： 纠正方法 在书写前，首先确定该字的主笔； 书写时，加大主笔的长度、重量并注意其起伏态势变化，加强其起笔、收笔的提按动作，使其达到突出的地位。 如“毕”字，如果主笔横画既短又细，且首尾不强调，就是没有突出主笔。 再如“思”字的主笔应该是心钩，若写得过细、过小，无法承受上面“田”的分量，也是主笔未得到突出。 主笔突出：主笔的失误及其纠正方法 一种是强调了次笔的提按动作，使次笔的笔画过重、过粗、过长，使本已书写正确的主笔未能达到突出的地位。 失误二： 纠正方法 主次不分 突出主笔本是好事，但一个字内主笔不一定是一个笔画，常常是几个主笔并存，是“集体领导”。尤其是笔画较多的字，往往是由一个或两个以上独体字组合而成的，各独体字自身有主笔，组合到一起后的整体字还要有主笔。群龙以谁为首见？通常是以承担全字重心的笔画、或是众画所向的传神之笔为全字的核心主笔。如果发现不了核心主笔，同等强调次主笔，整个字使散了神。 次笔均不可过重、过粗，注意它与主笔之间的关系，减弱次笔的提按幅度。 另一种是，将次主笔强调过头，喧宾夺主，全字的核心主笔得不到突出。 再者，分清核心主笔与次主笔的关系，突出核心主笔，减轻或改变次主笔的写法。 如， “途”字，就把“余”的捺笔改成长点写，突出底部捺笔。 返回 汉字的结构形式 东汉文字学家许慎在《说文解字》中称汉字为“六书”，即象形、指事、会意、形声、转注和假借。 根据结构特点楷书分为独体字和合体字两大类。 纵向组合的上下结构和上中下结构； 横向组合的左右结构和左中右结构； 多偏旁多构字单位组合的繁杂结构。 各种结构的字均有自己独特的结构特点、书写要求和结字方式。 结构 形式 独体结构 包 围 结 构 合体结构 纵向组合 横向组合 内外组合 左中右结构 左 右 结 构 上中下结构 上 下 结 构 象形字和指事字为独体字，其余为合体字。 多象形字与指事字 内外结构的全包围结构和半包围结构； 木字变为木字旁的向心运动 木字变为木字旁的向心运动 女字变为女字旁的向心运动 返回 就让原理与间架结构理论:左右揖让 汉字的组合须“八面拱心”。也就是说，所有的笔划均须有序地凝聚在字的中心，即“中宫收紧”。 凡左右两部分组成的字，要往中心靠拢,使之融为一体，在靠拢时又须互为揖让。“揖”是打躬作揖，“让”是谦让。在书写时左右两部分要体现团结、服从的精神。 欧阳询《三十六法》中称：“字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。” 又如柳体的“ 誕 ” （诞）字，“言”旁为辅，“延”部为主，故“言