798艺术区田野调查报告.pdfVIP

2017·03 798艺术区田野调查报告 ◇荣树云 后工业时代，艺术对资本主义文化会产生积极的推动 第一批出租798闲置厂房到“再造”798，以及逐渐被商业 作用是一个不争的事实，从齐美尔、维尔纳·桑巴特，到居 化侵染的798艺术区，刘明亮博士在他的论文中这么说： 伊·德波、本雅明等思想大家，都曾对时尚工业作出过正面 这可以看成是从遗产到资源的转换过程。 评价：如本雅明通过对19世纪中叶巴黎时尚的标志——拱 对于798的改造，北京市政府在2003年就有计划，2005 廊的研究发现： “正是在这样的世界里，闲逛者适得其所。 年这里将建造电子城，这是这里的租户都知道的事实。但是， 他们给‘散步者和吸烟者喜欢逗留之地、平民百姓经常光 798工厂不是一般意义上的破旧工厂，而是承载某种历史情 顾的好去处’提供了编年史家和哲学家”， “对于闲逛者来 结、人文价值以及社会主义建筑美学的空间。站在浪尖上的艺 说，街道变成了居所。他在商店包围的拱廊上，就像公民 术家们，他们的嗅觉非常灵敏。一批具有独特眼光的艺术家发 在自己的私人住宅里那样自在”I”。由此可知，至少在本雅 现了它美的价值与意义。曾经策划过“北京胡同游”项目的徐 明的意义上，就城市公共空间的功能而言，19世纪中叶巴 勇称： “前期来的这些艺术家被这里的‘廉价人文资源’而打 黎的拱廊，基本相当于今天北京的城乡接合部。而798，正 动，在国外这样的空间早被博物馆和基金会拿走了，根本不可 是中国历史上最大规模的城市化进程所制造的广大城乡接 能租给个人自。”如：泰特现代美术馆是旧电站改的、蓬皮杜艺 合部中的一处堪称经典的“拱廊”。 术中心是旧的工业建筑改造的。艺术家倡导“再造798”可以 看成是对西方“旧厂改造”成功经验的借鉴。 一、天时、地利、人和——798艺术工厂的形成条件 于是，2003年4月798时态空间刚完成，徐勇和黄锐 20世纪90年代以来，中国社会从工业社会向后工业社等人一起发起了“再造798”的活动。“首届北京大山子艺 会转型，伴随这种转型，大批机械化产业退出城市，在都 术节”是一次以民间力量为代表的民间机构创办的国内规 市遗留下许多废弃的工业厂房及空间，这些地方廉价的租金为 模最大的国际当代艺术活动。当时有上万人在此期间来798 艺术家们的大面积进驻创造了条件。这就是798工厂艺术区产 探求当代艺术的究竟。时态空间做了“回音”的当代艺术 生的时代背景与社会条件。根据资料显示，最早进入798的是 展览，其他的画廊、机构、工作室空间也都面向社会开放， 中央美术学院雕塑系师生。2000年中央美院的隋建国、于凡徐勇认为这是当代艺术真正从城市边缘走向中心的开始。 等艺术家，因工作的需要来798工厂租赁场地，目的是为完成 根据当时调查资料分析，不能不说798艺术区的最终成立 跟倒模车间的合作，后来合作完成，用不着这么大的空间，很 得益于大山子艺术节的举办。这是798艺术区的租户为798 自然地离开了798，在索家村找了新的工作室。选择798是工的存留做出的具有政治意义的主动诉求。 作的需要，离开也是因为找到了更合适的工作环境。这个最早 随着2003年的“再造798”活动被提上城市建设的议 进入798的艺术家并没有受到798内部环境变化的影响，他只事日程，798一时成为新闻话题，关于798艺术区的存留之 是点燃798艺术区燎原之火的“火柴盒”而已。 争，引起社会和政府关注。如：2004年，身为北京市人大 在798纵横交错的步行空间里，据说第一次来这里的人 代表的李象群，向北京市人大递交了《保留一个老工业的 很容易在工厂机器的轰鸣声中走失，看来这里并不是原生 建筑遗产，保留一个正在发展的艺术区》的提案，建议暂 环境被完全抽离的展示区，徐勇甚至希望在时态空间和隔 停大规模拆迁行为。从政府的角度来说，这是798艺术区 壁的车间之间建立一面玻