“暖男” 新世纪都市语境中影视剧的男性形象建构.pdfVIP

“暖男”： 新世纪都市语境中影视剧的 男性形象建构 王志成∗ 摘　 要　 “暖男” 是新世纪影视剧中引人注目的都市男性形象类型， 是都市语境和女性视域双重建构的结果。 “暖男” 形象反映了我国影视剧中 男性形象变迁的轨迹， 也是 “剩女” 时代欲望的载体。 这种由女性建构和 为女性消费的影视形象也折射出都市空间中性别博弈的尴尬局面， 同时也 提供给都市女性一些关于女性气质流失的反思。 关键词　 “暖男” 影视剧　 都市语境　 女性视域 新世纪的影视剧中， “暖男” 成为引人注目的一类都市男性形象。 如电 影 《失恋３３天》 中的王一扬， 《非常完美》 中的常瑞， 《一夜惊喜》 中的张 童宇， 《北京遇上西雅图》 中的郝志 （Ｆｒａｎｋ）。 电视剧 《我爱男闺蜜》 中的 方骏， 《我的儿子是奇葩》 中的楚汉民， 《蜗居》 中的小贝， 《咱们结婚吧》 中的大左， 均是有代表性的 “暖男” 形象。 他们既受到女性观众的青睐， 也引发了诸多关于性别和权力的争议。 “暖男” 产生于女性观众对影视剧和电视节目中一种新类型的好男人形 象的言说。 它有网络热词一样所指的随意性。 但是一般而言， “暖男” 还是 被定义为有以下特征的男性形象： 在与女性的交往互动中细心体贴； 能和 女性做情感话题的交流， 并且能较好地给予体恤和理解； 大多外表干净整 洁， 衣着时尚得体， 不傲慢， 不张扬， 耐性好； 具备较强的生活技能， 比 如擅长烹饪； 大多比较注重日常生活的审美情趣。 “暖男” 形象在影视剧中不断涌现， 而且表现出越来越倾向于女性视角 ∗ 王志成 ， 吉林大学文学院讲师， 研究方向为中国现当代文学。 １１３ 文化研究年度报告 （２０１５ ） 的表达方式， 从原初的 “蓝颜知己” 业已发展到 “男闺蜜” 这样更为亲昵 的称谓。 “暖男” 是都市化的产物， 是影视剧中不曾有过或者说一直被忽视 的男性形象类型， 他反映了影视剧中男性形象塑造的流变过程， 给 “剩女 时代” 的男性形象消费提供了一种欲望载体， 也体现了在都市场域性别博 弈中两性错位的尴尬处境。 总之， 影视剧中的 “暖男” 形象来自都市语境 和女性视域的双重建构。 影视剧中男性形象的变迁 总体而言，２０世纪８０年代以前影视作品里塑造的主要男性角色都奉行 阳刚的美学标准， 讲求一种男子汉气概。 在现代都市化之前的中国， 影视 的主流题材是农村题材和革命历史题材， 男主角往往是高大全的英雄形象 和有强健体魄的劳动力。 ８０ 年代基本上延续了这种对具有男子气概的男性 形象的塑造， 那时还发生过轰轰烈烈的寻找男子汉的运动。 类似日本男星 高仓健这样刚毅、 粗犷、 冷冽的银幕铁血硬汉成为全民追捧的男性偶像， 成为一种传达男性气质的指标性的人物。 而那些干净整洁、 容貌俊秀、 身 形柔弱的男性形象通常是作为反面人物出现的， 他们背负了 “奶油小生” 的名声， 被看成是怯懦和背叛的象征。 １９９０年代， 中国进入全面改革开放的时期， 城市化进程也迈动步伐。 男性形象较之８０年代而言， 一方面还延续着某种硬朗和刚性， 另一方面则 偏向于文艺腔调或者痞子气和玩世态度。 摇滚青年装点着自己颓废而叛逆 的外表， “酷男” 形象俯拾皆是。 像电视剧 《过把瘾》 中的方言偏瘦弱的外 表， 与之前拥有伟岸身姿的男主角大相径庭。 方言的形象随着电视剧的播 出风靡女性观众， 这个角色符合她们在转型期对于男性的期待： 真实自然， 有责任感， 外表可能会表现得颓废、 玩世甚至孩子气， 但是特别看重情感 的价值。 “在婚姻观上， 方言显然不是守旧之人， 但也决不盲从新潮。 面对 各种时髦观点， 他阵脚稳定， 自若而坚定地按照自己的情感体验和为人准 ① 则行事。” 方言的形象算是２０ 世纪９０ 年代出现的小男人样的大男人。 代 ① 李跃红： 《悄然走出的男子汉———论中国当代银幕的男性形象》，