视听语言-213.ppt

音乐 在影视中，音乐主要分为主观性音乐和客观性音乐。 音乐具有建构形象的作用。 音乐在影视中的使用方法（不要滥用） 声音与画面的关系 声画对应：画面内有人物或物体的动作，产生了有声源现象。 声画分立：画面内无声源，传来的声音与画面不对应，形成各自分立的现象。 声画对比：声音与画面形成强烈的对比和反差。 视听语言文字形式—— 分镜头稿本 镜头、镜头组、分镜头 分镜头依据 分镜头稿本概念和内容 分镜头稿本格式 镜头、镜头组、分镜头 镜头——是影视画面叙事和表意的基本单位，是指摄像机（摄影机）从开始拍摄到结束拍摄这段时间内所拍摄的相连的电视画面。 镜头组——将两个或者两个以上的镜头组接起来，能够表达一个完整的意思的镜头集合就是镜头组。 分镜头——把文字稿本内容分切成一系列可以拍摄的镜头称为分镜头。 分镜头依据 依据人的视感知规律 依据蒙太奇组接原则 视感知规律是人的一种心理现象，诸如人的视觉暂留原理、完型心理和似动现象等，它们都是进行镜头分切和组接的依据，即在进行镜头景别、角度、时间等设置和变化时，要充分考虑到接受对象的心理需求和接受过程，尽量能够让他们看得清、看得全和看得准。 依据蒙太奇组接原则 将两个或两个以上的镜头通过不同的顺序组接起来将会产生新的涵义，即“1+1﹥2”的原理； 利用蒙太奇可以对拍摄对象和摄像机的运动进行设置和把握，形成镜头运动的形式、造型功能和持续时间，从而创造影片特有的叙事节奏； 利用蒙太奇的剪辑方法可以创造影视假定性的荧幕时空，根据叙事和主题的需要，对时间和空间进行自由的压缩和扩展； 利用蒙太奇将声音与画面有机结合，构成声画同步、声画分立和声画对比声画结合的形象。 分镜头稿本概念和内容 概念：将文字稿本所要表达的画面意义区分出一个个可供拍摄的镜头，再将分镜头的内容记录在一种专用的表格上，为节目的拍摄录制作参考和应用，这种稿本称为分镜头稿本。 内容： 一个个具体形象的可供拍摄的画面镜头； 镜头之间的组接技巧以及相应的镜头组； 对应镜头的解说词； 对应镜头组、场面和段落的音乐与音响 。 分镜头稿本格式 机号 镜号 景别 技巧 画面内容 长度（S） 解说词 音乐 音响 备注 片名：—————— 机号：在使用多机拍摄时候，表明信号的来源是来自哪台摄像机。 镜号：镜头的顺序编号。 景别：特写、近景、中景、全景等。 技巧：主要包括镜头的运动形式和镜头的组接技巧，比如镜头的推、拉、摇、移、跟等，特技的淡入、淡出、硬切、叠化等。 画面内容：以文字形式对画面的描述。 长度（S）：镜头的拍摄时间，通常以秒为单位。 解说词：以文字稿本为依据，对相应镜头及镜头组的文字阐述。 音乐：与主题相匹配的音乐的内容、风格并标明其起始位置。 音响：现场的效果声。 备注：对一些拍摄内容所做的特殊要求。 清者大学士王国维之读书三境界： 昨夜西风凋敝树，独上高楼，望尽天涯路； 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴； 众里寻它千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。 敕勒歌 敕勒川，阴山下。天似穹庐，笼盖四野。 天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。 纪实性长镜头 源于卢米埃尔的纪录片，延伸演化到弗拉哈迪的《北方的纳努克》，在新闻纪录片与故事片里同时并存。 视听语言元素—— 场面调度 场面调度涵义 场面调度类型 场面调度的主要作用 场面调度的轴线规律 场面调度涵义 场面调度一词出自法文，意为“摆在适当的位置”或“放在场景中”。最初用于舞台剧，指导演对一个场景内演员的行动路线、地位和演员之间的交流等表演活动所进行的艺术处理。 由于电影和戏剧在艺术处理上具有某些共同性，场面调度一词也被引用到电影创作中来，意指导演对画框内事物的安排。 场面调度类型 镜头的调度 表现对象的调度 镜头调度的具体内容 镜头的调度实际上可以分两个层面，一是对单个镜头的调度，另一个层面则是对整场戏的整体调度。调度内容包括： 确定拍摄机位 选择合适焦距 表现对象的调度 横向调度：即演员从画面的左或右方横向运动； 正向或背向调度，即演员面向或背向镜头纵向运动； 上下调度：即演员从画面上方或下方垂直向相反方向运动； 斜上斜下调度：即演员在画面上方或下方沿与镜头垂线成夹角的线路向反方向运动 环形调度：即演员在画面中作环形运动； 无定形调度：即演员可在画面上自由运动。 演员调度的着眼点，不仅在于演员在画面中构图的美感，还应遵循人物特定情景下的动作逻辑。  对角线调度 远景拍摄，采取对角线调度形式，即让阮郁从画面的左下方入画，再从画面右上方出画。 对角线调度是纵深调度