现代文学2概要1.doc

现代文学重点 1.1928年1月，全部由共产党员作家组成的太阳社创办了《太阳》月刊，由蒋光慈、钱杏邨主持，同时，刚从日本回国的创造社新成员李初梨、冯乃超、彭康等主持的《文化批判》创刊，同月出版的创造社的另一刊物《创造月刊》也显出了“突变”。这些刊物在上海共同倡导“革命文学”。 2.左联：是中国左翼作家联盟的简称，1930年3月2日在上海成立，主要发起人有鲁迅、冯乃超、蒋光慈等。理论纲领宣告：“我们的艺术是反封建阶级的，反资产阶级的，又反对‘失掉了社会地位的’小资产阶级的倾向”，并且表明要“援助而且从事无产阶级艺术的产生”。鲁迅在成立大会上做了著名的《对于左翼作家联盟的意见》的重要讲话，总结了革命文学倡导过程中的经验教训。代表作家有蒋光慈、殷夫、叶紫等。出版的刊物有《萌芽月刊》、《文学》半月刊等。 3.左联的主要活动（工作内容） A.成立马克思主义文艺理论研究会，加强对马克思主义文艺理论的翻译介绍和研究工作； B.自觉加强与世界文学的联系，推广文学大众化；（特别是世界无产阶级文学运动） C.努力建立自己的文学阵地，扩大文学队伍； D.摆脱革命文学初期的幼稚病，从罗曼蒂克到现实主义，标志创作走向成熟； E.组织和团结了大批进步作家，培养了大批青年作家，创作了许多优秀作品。 4.1932年，林语堂创办《论语》半月刊，1934年9月主持出版小品文半月刊《人世间》，1935年9月又有《宇宙风》问世，依托三个刊物为阵地，形成了一个标榜“性灵文学”的文学流派。 5.《蚀》的三部曲：《幻灭》、《动摇》、《追求》。40年代代表作《腐蚀》女主公为赵惠明 6.茅盾的小说成就 A．小说注重题材与主题的时代性与重大性；（要求创作与历史事变尽量地同步，自觉地追求“巨大的思想深度”与“广阔的历史内容”，能反映时代全貌及其发展的史诗性。） B．注重表现人物性格的多面性与复杂性，追求“立体化”的油画效果。创造了民族资本家（吴荪甫）、时代新女性（赵慧明）、小商人（《林家铺子》中林老板）三个形象系列。 C．对现代长篇小说样式、结构等的艺术探索和追求，显示了现代小说文体意识的独立。茅盾小说的结构方式本身也有一个发展过程。《幻灭》是单线结构，《动摇》是两条并行线索，《追求》是虽有联系却又独立的三条并行发展线索，《子夜》是蛛网式的密集结构。 D．注重细腻的心理刻画，追求社会历史的剖析与社会人的心理剖析的统一。 7.《子夜》的艺术特征（成就） A．恢宏严谨的艺术结构（人物众多，情节复杂，线索纷繁交错又紧密完整，时间和场景集中）； B．善于运用细致传神的心理描写和肖像描写刻画人物性格； C.善于将人物放置在错综复杂的社会关系中，表现人物性格的多面性与复杂性，追求人物“立体化”的效果（如：吴荪甫置身于多重复杂矛盾的社会关系中，刻画他时而踌躇满志，时而惶惑失落的性格）； D．语言简洁，细腻生动，人物语言则鲜明个性化（如：吴荪甫语言尖刻专横，体现他的雄心和刚愎自用）； E．象征手法的运用（《子夜》中吴老太爷的死）。 8.吴荪甫（注意名词解释：进步一面+反动一面+软弱一面）： 茅盾1933年发表的《子夜》中的主人公，他是30年代初民族资本家的典型形象。他有进步的一面，由反动的一面，也有软弱的一面。茅盾称他为“二十世纪工业时代的英雄、骑士和王子”。他有发展中国民族工业的雄才大略，有活跃的生命力，刚毅、顽强、果断的铁腕能力，更有现代科学管理的经营之才，是时代英雄传奇理所当然的主角。但是他也具有两面性和封建性。他不满帝国主义、卖办、资产阶级、封建主义，但又仇视工农革命武装。在家庭关系与部下及工人的关系中专断独制，依靠剥削农民作为积累资金的手段，在周围人的关系中常处于孤立地位。作为民族资产阶级，他在与背后有着帝国主义撑腰的厚颜无耻的买办资产阶级搏斗中，不能不感到自己政治、经济上的软弱无力。这种软弱性投影在他的心灵、性格上，形成了他本质上软弱的一面，在表面果决善断背后是张皇失措，最后导致了精神上的崩溃。 形象意义：吴荪甫的悲剧命运说明：在帝国主义统治下，中国民族工业是永远得不到发展的，半封建半殖民地的中国是永远不可能走上资本主义道路的。揭示了中国民族资产阶级是软弱的，形象地驳斥了托派宣扬的中国在当时已走上资本主义道路的谬论。 9.茅盾40年代的代表作《腐蚀》，女主人公：赵慧明。 以心理分析见长，可称为心理小说 以国民党特务赵慧明的日记形式，细致地描写出了一个女特务的受蒙蔽和苏醒的心理过程，通过她由堕落到悔过自新的过程，挖掘这个已被污染的灵魂未曾泯灭的人性。 通过赵慧明这个人物暴露了1941年国民党特务之残酷、卑鄙、无耻，暴露了国民党特务组织只是日本特务组织的“蒋记派出所”，暴露了国民特务组织中的不少青年分子是受骗、被迫，一旦陷入无以自拔的。 10.老舍笔下的市民形象系列 A．老派市民形象（写