维多那城堡博物馆资料.ppt

古建筑遗产保护与再利用 案例分析 维多那城堡博物馆修复 理论背景 二战后，现代建筑理念迅速成为主流 更具批判性和思考性的评价性修复开始主导了建筑保护与修复 战前对历史性建筑更多个人标榜式的先锋探索也转变成了用现代材料、形式 与美学特征对原真性与可读性、对新社会生命富有哲理性的自觉探索。 修复背景 建于1354-1356年。 19世纪初，拿破仑军队将城堡三面改建成了L形的防御工事及营房。 1923年，城堡转为展示该地区中世纪艺术品的博物馆， 1923-1925年，弗拉蒂试图恢复城堡原状。 弗拉蒂重建了城垛并在立面上添加了哥特后期与文艺复兴的装饰元素，结果是早已完全改貌为拿破仑军营的城堡又加上了历史伪面具。 这是一次彻头彻尾的风格性修复，历史的原真性与可读性被彻底混淆了。 斯卡帕：在Castelvecchio ，一切都是赝品! 设计原则 斯卡帕认为历史正是在与现代的对话甚至冲突中才能充分展现出历史的存在意义与美感。新实践不能采用模拟符号的虚伪文脉，而应反映出历史的透明度。 设计原则：用旧系统做新系统的支承，从而在强调历史的同时又不失去自我 修复手法 通过对各组成要素的离析与并置，理清不同历史脉络，使包括当代意义在内的各历史层面能真实展现出来，通过具有现代审美特征材料与手法的介入来解析建筑的历史意义，从而完成历史性建筑在当代时空关系中的生命转换。 这种对历史解析式的“解析”几乎体现在该作品的所有方面，具体表现就是新旧元素的分离并置。 （1）参观流线的设计 对古堡内部的水平、垂直联系的设计，斯卡帕创造了一个打破常规的动线。 艺术旅程开始于拿破仑兵营一层一系列的拱形展厅，那里是维罗那第一世纪到十四世纪的雕塑。在建筑尽端斯卡帕重新恢复了Morbio 门，以鹅卵石小路引导人们进入瞭望塔。瞭望塔被设计为古堡两部份的联系节点。在其底部设计了一个入口，通过大理石楼梯引导人们上二层。瞭望塔和宫殿之间以“桥”作联系，直接暴露于天光之下。拾阶而上建筑三层，宫殿和瞭望塔再一次以“桥”联系，不过这一座为封闭体，内部的水泥混凝土楼梯缓缓而下古堡的二层，引导人们进入“斜桥”——在二层标高联系宫殿和拿破仑兵营。斜桥作为交通联系的另一个节点，是Cangrande 展陈空间的活跃元。这里可通向三个不同地方：之一通向城墙的步行道，可以观赏护城河上的拱桥；之二通向拿破仑兵营的二层，陈列着15 世纪到18 世纪的绘画；之三通向下沉的平台，可近距离静静观赏骑马雕像。 一个新的L形青铜边混凝土墙直接插入博物馆门口 新的混凝土地面光洁平整，并用石材勾勒出清晰边界，新地坪与老建筑相交的墙脚特意留下一条沟以使原建筑肌理与新地坪保持“距离”，沟内的原有地面依稀可见 （2）“大公间隙” 最后一进的门外是城堡塔楼与展馆交界处，斯卡帕在这里嵌入了一处“裂痕”，也就是该作品最著名的“大公间隙”，将展览路线引向了一个戏剧化高潮。 事实上，这里才是二战时轰炸坍塌的原营房的最后一间。斯卡帕在这里非但没有“缝合”历史创伤，而且还作了进一步“解构”：剥去了周围墙面的部分表皮，揭露出下面的多个历史层面，以达到戏剧化的历史展示效果。 斯卡达大公的雕像被故意斜置在一根从二层挑出的粗重混凝土梁上。钢制天桥、观景台等新元素均由老建筑中穿出，雕像上部是被“解构”手法肢解的参差屋顶。 雕像下的台阶将人们继续引向另一展览空间，然后通过一个新的钢楼梯转上二楼，回到断裂空间的二层天桥，大公雕像再次形成视觉焦点。 （3） 联系体——“桥”的设计 在这里，桥“提供了那些决定建筑物生命力的新见识与令人惊讶的发现”。为了寻求愉悦的敏感的效果，斯卡帕往往采用对比性的材料并使之带有精确结合。 第一座“桥”：瞭望塔二层通向宫殿二层。在古堡宫殿和瞭望塔庄重的中世纪墙壁之间，斯卡帕设计了一座轻巧的木桥，暴露于天空之下。粗犷的砖石，纤细的木材，温暖的阳光，微微的风，这一切都酝酿了一个诗意的氛围。 第二座“桥”：瞭望塔三层通向宫殿二层的桥。第二座桥，作为第三座“桥”的前导空间而存在，封闭而昏暗。第二座“桥”的外部形态为一个矩形通道，其中的混凝土台阶踏步慢慢引导人们进入第三座“桥”。 第三座“桥”：宫殿二层与拿破仑兵营二层的联系。第三座桥以令人惊讶的方式以对角线方向从古老的墙壁中斜出，毗邻康·格兰德二世的石雕像飞过。轻盈的木材，洗练的钢架，细致的混凝土，散发着历史气息的厚重的砖石，斯卡帕创造了一个让人震惊而又迷惑的片断组合。它们似乎刻意保持距离，但又相互映衬。在这里，光线与阴影，温暖与寒冷，平静与灵动，却形成了一个如此理性的和谐。“桥”的对角线设计是具有如此重要意义，它是规则网格上的“反组合”元素，活跃了整个空间 评价 维罗那城