古典主义时期音乐概要1.pptVIP

贝多芬《第五交响曲 “命运”》 《第五交响曲》是贝多芬的九部交响曲中最为人熟知、也是最受欢迎的作品。这部交响曲展现出的是一幅与命运交战的场面，被人们称为“命运动机”的四个强音（三短一长动机）并没有在第一乐章后就隐遁，而是在后三个乐章变化出没、贯穿始终，给人一气呵成之感，成功地表达了“通过斗争走向胜利”的思想。 当我们聆听这部作品时，会自然而然地想起和残酷的命运作斗争、并战胜了命运的贝多芬的英勇形象。这部交响曲揭示了生活的道路坎坷不平，种种矛盾、障碍和苦难都是在所难免的，这些都可以作为命运的象征。然而，一个有着崇高理想、对社会有责任感的人，应该鼓足勇气去战胜种种困难、矛盾，从而使命运顺从自己的意愿，应该勇于创造、奋发向上，应该成为自己的命运与生活的主人，而不是听天由命。这部交响曲以坚定的信念和不屈的力量，鼓舞着一代又一代人。 据说伟大的革命导师恩格斯在1814年写给他妹妹的信中提到《“命运”交响曲》时这样说：“昨晚听到的交响曲真是了不起的音乐，要是你没听过这部壮丽作品的话，那就可以说你一生都没听过什么好音乐。” 舒曼评论这部交响曲时说：“不论你听过多少遍，都会象自然现象一样产生新的敬仰和惊叹。只要这世界上还有音乐存在，它就会世世代代地传下去。” 听赏：贝多芬《第五交响曲 “命运”》第一乐章 “命运动机” “命运动机”的节奏型贯穿整个乐章，支配着乐章的发展。 返 回 贝多芬《第六交响曲 “田园”》 失聪之后的贝多芬经常到美丽的田间去散步，小溪的潺潺流淌、林木的茂盛、习习微风的吹拂，都使历经磨难的贝多芬从容地体会到大自然的神秘与和谐，得到心灵与精神的慰藉。他曾这样说：“地球上没有谁像我这样热爱乡村了，在森林中我深感快乐幸福，我爱一棵树胜过爱一个人。”“在自然界里，没有妒忌，没有竞争，也没有不诚实。”正因为如此，《第六交响曲》——“田园”才会在海利根斯塔特这个风景秀美、气候宜人的小山村孕育而成。 贝多芬在创作这部交响曲时耳聋已经相当严重，这部作品是他内心对大自然和生命万物的赞美。这是一部标题交响曲，贝多芬为这部交响曲的每一个乐章前都加了小标题，五个乐章的小标题依次如下：“初到乡村的感受”、“溪畔小景”、“村民们愉快的集会”、“暴风雨来临”、“暴风雨过后感恩的心情”。 贝多芬强调的是一种内心的反省，向我们展现的是他对大自然的全部内心感受与热爱，而不是仅仅力求模仿大自然。他在第一小提琴声部上注明了：“情感的表现比景色的描绘更为重要。”正是从贝多芬开始，人们才知道在音乐中“寓情于景”。 返 回 听赏：贝多芬《第六交响曲 “田园”》第一乐章 主部主题 贝多芬《第九交响曲 “合唱”》 《《第九交响曲》是贝多芬创作的顶峰！ 这部作品在曲式结构、和声、旋律、配器等方面都突破了传统的音乐语言方式。篇幅极大地扩充，采用了连续五度或大幅度跳动的旋律进行，切分式或固执重复的节奏，和声调性的复杂及延迟解决等等，大大增强了其内在的紧张和冲突。 第一乐章是激烈而严峻的快板，倾诉了奋力拚搏的艰辛，是一个巨大而紧张的斗争场面；第二乐章是谐谑曲，采用复三部曲式，复三部曲式的前后两部分都各自扩大为一个奏鸣曲式；通常在第二乐章的慢板放在了第三乐章的位置，第三乐章是如歌的行板，是对刚刚经历过的暴风雨的静观与沉思，充满了抒情性。 前三个乐章都是为第四乐章即全曲的中心所做的长长的铺垫。 第四乐章是一个宏伟的篇章，贝多芬感到单纯用器乐难以表达他的内心思想，他大胆地将人声引入到庞大的管弦乐音响中，这在交响曲历史上是一个创举。他在乐队中加入了一个合唱队和四个独唱者，以德国诗人希勒的名诗《欢乐颂》为歌词，以独唱、合唱和乐队谱写出他一生所坚信的“艺术能够联合人类”的伟大颂歌。 返 回 （二）钢琴作品 钢琴奏鸣曲（32首，被誉为“钢琴音乐的《新约全书》”） 一般认为，前10首更接近于古典主义早期作曲家的风格，事实上这几首也已显示出贝多芬的一些创作个性，如第二奏鸣曲中以谐谑曲取代了小步舞曲，第八首“悲怆”奏鸣曲其中主题间的对比力度，调性转换的大胆，戏剧性的冲突、大幅度的力度和音区对比，都是贝多芬所特有的。 第17首“暴风雨”、第21首“黎明”、第23首“热情”等钢琴奏鸣曲成为中期作品的代表作。第17首“暴风雨”，坚定果断的音型与柔弱音调之间反复运动前后形成了鲜明的对比，贝多芬本人曾暗示这部作品的内涵与莎士比亚的戏剧《暴风雨》有一定的联系；第21首奏鸣曲“黎明”充满了自然界蓬勃的生命力，清新质朴，展开部和尾声都大大扩展有着强烈的动力性和紧张度；第23首“热情” 极富有英雄气概和战斗气息，