欧阳修与范仲淹的忧乐观.pdfVIP

鞍山日报 /2007 年/8 月/6 日/第B02 版 史苑 欧阳修与范仲淹的忧乐观 兼释《醉翁亭记》 梅晓名 “醉翁之意”在现实中是很难实现的，故范仲淹要等到后天下人之乐而乐。欧阳修只要进入超 越现实的、想像的、理想的与民同乐的境界，这种“醉翁之意”是很容易实现的，只要“得之心， 寓之酒”，让自己有一点醉意就成了。这里的醉，有两重意思。第一重，是醉醺醺，不计较现实 与想像的分别；第二重，是陶醉，摆脱现实的政治压力，进入理想化的境界，享受精神的高度自 由 宋庆历五年（1045），范仲淹领导的新政失败，被贬河南邓州。积极参与新政的欧阳修，“慨 言上书”，一度下狱，后被贬为滁州知州。《醉翁亭记》作于他到滁州任上的第二年（1046）。他 此时的心情和范仲淹应该同样是忧心忡忡的。范仲淹在《岳阳楼记》中提出“不以物喜，不以己 悲”，“进亦忧，退亦忧”，“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，实际上就是以忧愁代替了一切 正常的心境，排斥了欢乐。而欧阳修却没有像范仲淹那样“进亦忧，退亦忧”。 在《醉翁亭记》中，欧阳修大笔浓墨，渲染了一派欢乐的景象，不但是自己欢乐，而且与民 同乐。这是不是说欧阳修没有心忧天下的大气魄呢？带着这个问题，我们来全面分析《醉翁亭记》。 第一句，“环滁皆山也。”一望而知，好处是开门见山。但这种境界，就是在讲究史家简洁笔 法的欧阳修手中，也不是轻而易举地达到的，而是经历了反复。据《朱子语类辑略》卷八载：“欧 公文亦是修改到妙处，顷有人买得他《醉翁亭记》稿，初说滁州四面有山，凡数十字。末后改定， 只曰：‘环滁皆山也’，五字而已。” 开门见山后，径直写山水之美。先是写西南的琅琊山：“蔚然而深秀”，接着写水（酿泉）：“水 声潺潺而泻出于两峰之间。”山水都有了，跟着写亭之美：“翼然临于泉上。”三者应该说都比较 简洁。“翼然”，把本来是名词的“翼”化为副词，用来形容飞檐，很有神韵。除此以外，并没有 刻意的修辞痕迹。但是这几个短句却构成十分别致的感觉。别致感从何而来呢？有人把这一段翻 译成现代汉语，我们引用来作一比较： 滁州的四周都是山。它的西南角的几座山峰，树林山谷特别的美。看上去树木茂盛、幽深秀 丽的，就是琅琊山。沿着山路走了六七里路，渐渐听见潺潺的水声，从两个山峰之间流出来的， 就是所谓的酿泉。山势曲直，路也跟着弯转，于是就可以看见在山泉的上方有个像鸟的翅膀张开 着一样的亭子。这就是醉翁亭了。造亭子的是谁呢？是山上的和尚智仙；给它取名字的是谁呢？ 是太守用自己的别号来称呼这亭子的。太守和宾客们在这里饮酒，喝一点点就醉了，而且年纪又 最大，因此给自己起了个号叫醉翁。醉翁的心思不在于饮酒，而在于山山水水之间。这山水的乐 趣，是领会在心中，寄托在酒里的。 从词语的意义来说，应该说翻译大致是确切的。但是读起来，其意蕴却可以说损失殆尽。这 除了古今词汇联想意义的误差之外，还有一个原因，就是译文把原文中很特色的句法和语气全部 阉割了。原文的第一句，表面上看来，仅仅是开门见山；实质上，还在于为全文奠定了一个语气 的基调。如果要作吟诵，不能尽情直遂地读成：环滁皆山也。而应该是： 环滁──皆山也──。 只有这样，才能和全文的句子的语调统一起来。 从句法来说，一连八九个句子，都是同样结构（……者，……也）的判断句，都是前半句和 第1 页 共4 页 后半句的语气二分式。这本是修辞之忌。而欧阳修在这里，却出奇制胜，营造了以一种不仅仅在 语义上、而且在语气上一贯到底的语境。这种前后二分式为什么值得这么重复，又能在重复中没 有重复的弊端呢？关键在于，这种前后二分式的句子，不是一般的连续式，而带着一种提问和回 答式的意味： “望之蔚然而深秀者”，先看到景色之美，然后才回答，“琅琊也”。 “水声潺潺而泻出两峰之间者”，先是听到了声音，然后才解释：“酿泉也”。 “有亭翼然临于泉上者”，先有奇异的视觉意象，然后才回答：“醉翁亭也”。 这种句法结构所提示的，先是心理上的惊异、发现，后是领会。这是一个过程。这个过程的 特点在于，第一，先有所感，次有所解。第二，这种句法的重重复复，还提示了景观的目不暇接 和思绪的源源不断。如果不用这样提示回答的二分式句法，而用