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四 莱奥纳多·达芬奇:艺术与科学 李宏祥 对外汉语学院 蒙娜丽莎（Mona lisa） 艺术与科学：经验 我们的一切的知识来源于我们的感觉。P8 被称为人类灵魂之窗的眼睛，是人类最充分最完满的认识自然无限作品的主要传感器官。P8 经验是所有确实性的母亲，凡是不产生于经验，并受经验检验的一切科学都是虚假的，完全错误的。也就是说，虚伪的科学在其形成过程中无论在起始、中途或末尾都没经历任何感觉器官。P8 艺术与科学：理性和自然规律 感觉是大地，理性则是来源于大地的思考。P9 智慧是经验之女。P10 自然不会毁损其法则；自然遵循其固有法则的逻辑必然性。P10 必然性是自然的向导和皇后。是自然的发明者和主题，是其永恒的缰绳和法则。P10 艺术与科学：数学论证 不是数学家，请勿读我的基本著作。P11，P122 连任何一种数学都不能应用，且与数学毫无联系的科学是没有任何确实性的。P11 我的有关论述，在我的透视学证明中，但鼓当作是理所当然的。我认为应当承认，所有光线都以相同的方式通过空气，并且从光源发出直线地传到被照射的物体上。P11 艺术与科学：艺术 五官：视觉器官、听觉器官、触觉器官、味觉器官、嗅觉器官。 眼睛是心灵之窗，是人的主要器官，人依靠眼睛才能最全面最广泛地认识大自然的无限作品。P108 感官通汇：古代思辨家认为人的判断力是受某个机构支配的，这个联系着五官和知觉器官的机构，通常称为感官通汇。P106 灵魂明显得寓于判断之中，而判断则明显地寓于所有感官会聚的“感官通汇”的地方。P107 艺术与科学：透视 透视：透过一个光滑透明的玻璃片对后面某一点的观察。P117 透视是绘画的缰和舵。P116 绘画以透视为基础。透视学正是研究眼睛功能的全面知识。眼睛的功能只在一个锥形体中接受眼前一切物体的形状和颜色。P116 透视学应安排在经院哲学家们的一切论述和研究体系之前。 ‘ 艺术与科学：透视 透视公理：在密度均匀的空气中，每条光线从光源到被照射的物体或地方，按直线传播。P119 透视学有三个主题：第一个主题为缩形透视，主要研究物体退离眼睛时表现变化的原因；第二个主题探讨物体的颜色随离眼远近而改变的方式；；第三，也是最后的一个主题，阐明物体的轮廓何以愈远愈模糊。我们可以分别称为线透视，色透视和隐没透视。P116 艺术与科学：物体表面和光 绘画科学由点开始，其次是线，再次是面，最后是面覆盖着的形体。这是就物体的描绘而论。实际上，绘画未曾超出面。正是借显著形体表面来表现。 点是没有中心的，它既无宽度，长度，也无厚度。 点的运动形成一定长度的线，线端为点。线既无宽度也无厚度。 线的横向运动形成具有广延行的面。面的边际为线。面的侧向运动构成具有一定体积的物体，物体的间界是面。 由面的侧向运动构成具有厚度、宽度和长度的体积叫做形体。P122 艺术与科学：空间 虚空的空间起始于物体的尽头。物体其实于虚空的尽头。虚空起始于物体的尽头。P123 点没有部分，点的终极是虚无，而线有共同之处，虚空和线之间不存在有任何空间，既非虚无，也非线。因此虚空的尽头和线的开头是相互接触的，但它们并没有连接在一起，区分它们的是点。P123 在我们的物体中间，不存在着非物体的东西。 艺术与科学 命题： 1 每个物体由一个极限表面包围。 2 每个表面充满着无数点。 3 每个点发出射线。 4 射线由无数分开的线组成。…… P124 艺术与科学：光、影和色 在对自然过程的各项研究中，光学的研究给细心的观众以最大的愉快，而数学的主要特点是以其证明的确切性最有功效地提高研究者的智慧。 光是黑暗的驱逐者，影是光的遮断。 真正的科学的绘画原则是首先应分清什么是有影物体，什么是原生阴影，什么是派生阴影以及什么是光。也就是说，应首先明确阴暗，亮光，颜色，形体，姿态，位置，远近和动静的意义。 P 125-126 艺术与科学：位置 谈到一切可见的物体，应注意三方面的问题，就是眼睛的观察位置，被观察的物体位置和照射物体的光源位置。p128 眼睛和物体之间的距离决定物体受光部分和阴影部分的增减。P132 阴影的颜色显示自然美的程度是与阴影的深浅成正比例的，光越强，正明亮空间中的颜色显得越美。P133 This composition has a single vanishing point beyond the right edge of the canvas. Lines orthogonal to these receding lines are shown parallel to the canvas, with no second vanishing point, giving the building the look of a parallelogram. This const