总结第十八讲曹禺及戏剧总结.pptVIP

《雷雨》主要人物 （传统观点） 周朴园是《雷雨》的中心人物。是一位既有资产阶级 自由平等思想，又有封建专制思想的新兴资本家形象。 他的性格特征，主要是通过他与侍萍、蘩漪两位女性形 象以及他与鲁大海等人物的关系表现出来的。他性格冷 酷、自私、虚伪。重视自己家庭的秩序和自己在家庭中 君临一切的地位，专横独断，唯我独尊。周朴园的形象 意义在于：中国几千年来的封建制度有着一种可怕的力 量，在封建半殖民地社会中成长的资产阶级，同封建阶 级有着深刻的经济上和思想上的血肉联系。周代表的中 国资产阶级具有顽固腐朽的封建性。 维姆萨特“新批评”理论 意图谬见：以作者意图为依据作为评判作品的重要依据；问题在于将诗与诗产生过程相混淆；其结果就是取消了作为批评的具体对象的作品本身。 感受谬见：以读者感受为依据作为评判作品的重要依据；问题在于从诗的心 理效果推衍出批评标准，是印 象主义和相对主义。 作品主题的不确定性 作品没有接受任何一种抽象的固定的思想概念的束缚与规范，创作进入自由驰骋的境界，用心创造有诗意能生发无限想象的艺术氛围，不是从主题出发，而是从体验、感觉和印象出发。 时空感的朦胧不确定的，背景设计富于象征性，整体氛围的营造是更近于说明。 故事的发生时间地点有一个大致的范围，情节大起大落，人物的性格激烈而趋于极端。 作品的主题多义性源于生活的某些本质。曹禺说：“作品的思想性是作家在生活中的真实感受并通过艺术形象展示出来的。只要你真正地生活了，对人、对生活有真切的感受，把人写透、写深，在艺术形象中自然就蕴藏着思想性。思想性是个活的东西，如同生命和灵魂在人体内一样。凡是活人都有灵魂，艺术形象都含有一定的思想性。” 曹禺侧重的是对人的心理、感情和命运的关注。他的创作是为“情感的汹涌的流”推动和左右，对复杂多变的生活现象所作的一种混沌的把握，将丰富的剧作内涵归结为某些思想主题，无异于将一个海洋萎缩为一条小溪流。 象征 象征具有重复与持续的意义。一个“意象”可以被一次转换成一个隐喻，但如果它作为呈现与再现不断重复，那就变成了一个象征，甚至是一个象征系统的一部分。 韦勒克《文学理论》 曹禺悲剧的艺术特色 独具匠心的艺术结构，结构安排紧凑、精巧，戏剧冲突紧张，环环相扣，高潮迭起。 成功地塑造了具有浓郁抒情性的悲剧形象； 戏剧语言富有心灵动作性和抒情性。 一、走向广场：无产阶级戏剧、红色戏剧、国防戏剧与农民戏剧的倡导 1、三种戏剧运动都带有主潮的特色，即适应30年代革命与救亡的时代需求： “无产阶级戏剧”的中心在上海，1930年成立的中国左翼剧团联盟(后改为中国左翼戏剧家联盟)提倡演剧大众化，以话剧直接反映现实革命斗争，并将演出面向工厂农村。 在红军队伍中则活跃着为红色政权服务的“红色戏剧”。 “九·一八”事变以后，为配合抗战，又兴起了“国防戏剧”（提倡通俗化、大众化和方言戏剧，大多集体创作）。 30年代前期熊佛西主持下的河北定县“农民戏剧实验”有所了解。。 2、田汉30年代创作转向。 包括题材转向现实 基调由感伤转为明朗 唯美的倾向让位于比较客观的写实 1929年三幕剧《名优之死》，反映抗战《秋声赋》、《丽人行》）；剧作《回春之曲》（高维汉）的成功，在于既表现现实的抗日救亡的题材，又保持了田汉原有的抒情浪漫的艺术个性。 洪深的《农村三部曲》（五奎桥、香稻米、青龙潭）则是较早用阶级观点反映农村现实斗争的剧作。 二、职业化、营业性“剧场戏剧”的确立 1、30年代中期上海等地“大剧场”演出，使职业化、营业性的“剧场戏剧”得以确立，培养包括曹禺、夏衍等一批剧作家， 培养了观众。 2、夏衍代表作《上海屋檐下》。这部剧作将上海小市民的生活搬上舞台，从平凡琐屑的感情纠纷与人事摩擦中反映出时代的特征。 《上海屋檐下》艺术特色 同一舞台上展开三条线索，四户人家穿插其中，人物故事齐头并进。情节单纯集中，又保持了生活的复杂性丰富性。 暗示黄梅天气。 心理刻画深刻细腻。 小人小事。 * *