一代名导陈鲤庭悲欢恋事.docVIP

一代名导陈鲤庭悲欢恋事相关链接：陈鲤庭，1910年出生于上海，经典活报剧《放下你的鞭子》的原创者，导演过《遥远的爱》、《丽人行》、《幸福狂想曲》等多部影片，曾任上海天马电影制片厂厂长。田汉、夏衍、郭沫若、陈自尘等剧作家是他合作过的电影拍档，而赵丹、金山、白杨、秦怡、张瑞芳、上官云珠、黄宗英等演员也都在他的银幕导筒下，戏路越走越宽。 与赵慧深“怪气相投” 1937年，明星公司出品了一部重要的左翼电影《马路天使》，描绘了小芸、小红两姐妹的不幸遭遇。其中，姐姐小芸的扮演者赵慧深，就是最初拨动陈鲤庭心弦的那一位 与陈鲤庭同岁的赵慧深，大大的眼睛，薄薄的嘴唇，齐肩直发，平时打扮很朴素大方，穿士林蓝或者黑色、灰色的旗袍，从来不穿颜色鲜亮的衣服，看上去更像一个学生 她是个才女，青年时期在浙江大学攻读文科。天资聪颖、爱好学习的她会作诗填词，也具有组织能力，离校后在山东省立实验剧院当戏剧干事，组织演出了《父归》、《湖上的悲剧》等进步话剧。1929年军阀混战时她来到北平，正值唐槐秋领导的中国旅行剧社第一次把曹禺的《雷雨》搬上舞台，她就与演周朴园的唐槐秋、演周萍的陶金、演鲁侍萍的唐槐秋女儿――“中旅台柱”唐若青等同台，第一次成功塑造了繁漪这个忧郁压抑又强烈渴望自由的人物。曹禺观看演出后，最欣赏赵慧深和唐若青的表演 与陈鲤庭一样，赵慧深也热爱戏剧事业，更愿意做幕后工作。在上海加入由剧联领导的上海业余实验剧团后，她就成为陈鲤庭的秘书，组织剧目、编写宣传稿件、联系进步演员作家等等，是他的好帮手。夏衍的《上海屋檐下》、曹禺的《原野》，都是由她亲自组织、第一次搬上舞台的佳作。抗战开始后，她被编在陈鲤庭带领的抗敌演剧四队，从上海出发辗转到西北、成都、汉口，在战区和后方为宣传抗战呐喊。那时的赵慧深不太讲话，演戏休息时就坐在一边写东西。开始别人不知道她在写什么，还以为写情书或家信，后来才知道她是在给报社写文章。其实她能说会道，只不过对不熟悉的人保持沉默罢了。而且，她那时候心里已经有了爱情的星星之火 就在去西北的路上，陈鲤庭、赵薏深，这一对才华出众的年轻人心里燃起了熊熊的爱情火焰。他们本就是身体力行的反封建先进青年，所以没有任何犹豫和顾忌，就在当时极为艰难的条件下生活在一起了 那时候她已经怀孕，并在一路奔波中生了下来，是个男孩，却不是陈鲤庭的! 第二天，贺孟斧的夫人方菁就去看她，却没见到婴儿。她说：　“哎呀吵死了，吵死了!送掉算了!”原来，这个“马路天使”一出生就被赵慧深忍痛割爱送给了四川的一个军人之家，因为颠沛流离，因为饥寒交迫，也可能因为他的爸爸不是陈鲤庭，却决不会是因为“吵死了”! 1941年初夏，他们到了重庆，住在张家花园“文协”楼上的小房间里，与陈白尘为邻。这时候“中华剧艺社”刚刚成立。她又成为干事，协助陈鲤庭和剧社里唯一的共产党员辛汉文，共同负责张罗演剧工作 不知道从什么时候开始，她和陈鲤庭有了龃龉，搬到国泰大戏院对面茶馆后一个更小的房间独自居住。那个房间没有窗，整日不见阳光，白天也要靠灯光照明。大家戏称她为“夜猫子”，因为她几乎整夜不睡，独自看书、玩牌到深夜…… 然而，她那间斗室像一块磁铁，吸引了满座的高朋，从她的门缝里，经常会飘出笑声话语声。有时是为新的创作和剧目安排而争论；有时是和来自外地的同志一起发泄对摧残文化的当局的不满。她是个侃女，天南地北无所不知，和吕恩、秦怡都很谈得来。有时候她会对闺中密友提起陈鲤庭，说他这个人，即使老婆在后面生产，他也不会回头看一眼，只是沉浸在他的书里!是的，陈鲤庭多数情况下是个闷葫芦，他只知道看书，或一个人坐在新新咖啡馆里，边喝咖啡边看剧本，做点剧本分析等案头工作，一头钻在文字堆里 赵慧深的去处则是国泰大戏院对面那家约40平方米的茶馆，叫一壶茶，要浓的，然后一支又一支地抽烟，好像是那种叫“金堂”牌的便宜香烟。她的烟瘾大概是拍《马路天使》时染上的，因为那个下等妓女小芸的角色需要大量抽烟。但在重庆的时候，她的烟瘾已经大到无法抑制，那种抽的时候有火星飞出的蹩脚香烟，一不小心就会烧着衣服。在烟和茶的双重熏染中，她大概忘记了情感的烦恼，忆起了在上海看到的好莱坞电影里那些女明星的时髦腔调。可是，又是抽烟又是喝茶，嘴唇很容易干，她就随身备一盒万金油，经常在嘴唇上抹一点，保持滋润。空闲时，她就找人打扑克，玩当时戏剧圈里很流行的“500分”，陈白尘是个中高手，但陈鲤庭从来不玩，他宁愿写作到深夜，因为他失眠，睡觉放在午后。有人来，他就给你本书看，等一个多小时他睡醒后再跟你交谈…… 陈鲤庭和赵慧深，都是圈内公认的“怪人”。他们走到一起是因为“怪气相投”，他们分开可能是因为“怪不相容”。他们一个是南方人，出身贫寒；一个是北方人，书香门第之后，但都属于宁折不弯的那种倔人。这对