东北解放战争中鲁艺文工团.docVIP

东北解放战争中鲁艺文工团1945年815日本帝国主义投降后，被誉为革命文艺摇篮的“延安鲁艺”（全称为延安鲁迅艺术文学院），根据中共中央的决定，经过艰苦的长途跋涉，于1946年秋经张家口并绕道内蒙草原到达了哈尔滨。由于国民党大举进攻我解放区，在东北局的安排下，“鲁艺”继续向北撤退至当时的后方城市――佳木斯，并入东北大学，成为东大的鲁艺文学院（院长肖军，副院长吕骥、张庚） 1946年12月，根据党中央“让开大路，占领两厢”的战略方针，东北局决定鲁艺脱离东大，组建东北鲁艺文工团。鲁艺师生先后在牡丹江、佳木斯、哈尔滨和南满地区建立了东北鲁艺第一（牡丹江鲁艺文工团）、二（合江鲁艺文工团）、三（松江鲁艺文工团）、四（南满鲁艺文工团）团，后来又组建了鲁艺音工团。吕骥任总团长，张庚为总团副团长。各团在东北局宣传部和各省委的领导下，在农村、前线开展了艰苦卓绝的文艺宣传工作。在茫茫的林海雪原，在白山黑水之间，在硝烟弥漫的烽火前线，东北解放区到处都留下了东北鲁艺文工团的足迹 是文工团又是剿匪和土改工作队 北满，这个当时的“大后方”，其实并不安宁。土匪十分猖獗，到处烧杀抢掳，害得群众无法正常生活。东北鲁艺文工团成立伊始，就在水华、马可、瞿维、寄明、干学伟等老同志的带领下，开进合江省的刁翎地区。刁翎是牡丹江、松花江汇合处的山区，是进入合江的屏障，也是军事要地。当地有张雨新、谢文东、李华堂等五大匪股，多者五六千人，少者也有一两千人，完全是日伪军的装备。他们盘踞在刁翎、海林地区，破坏我党我军的土改和建政工作，不消灭他们，合江不能安宁，东北解放区的后方根据地就建设不起来。鲁艺文工团跟着谭友林的三五九旅和贺晋年的骑兵部队，随军挺进。他们的主要任务是三项：慰问部队、宣传群众、瓦解匪队。慰问部队用小型歌舞节目，宣传群众演出《白毛女》，瓦解敌人除喊话外还编说快板、顺口溜类的战斗作品。文工团很受部队欢迎，称这是文武大军并肩战斗；文工团也很受老百姓欢迎，说我们是他们的贴心人，帮助他们翻身求解放的好向导。曲波的小说《林海雪原》就是当时斗争生活的真实写照 1947年夏，“三下江南”、“四保临江”等战役后，解放区的土地改革广泛展开。东北局发出了《继续完成土地改革，深入发动群众的指示》。鲁艺文工团闻风而动，一团到了牡丹江的宁安和穆棱，二团到了合江的勃利、依兰和桦川，三团到了松江的三肇平原。文工团所到之处，边用文艺形式宣传群众，边发动群众开展土改斗争。在此期间，几个团都创作了大批优秀文艺作品。如三团胡零编剧、刘炽作曲的歌剧《火》，二团集体创作的话剧《王家大院》等，都受到了东北局宣传部的通电嘉奖。周立波的小说《暴风骤雨》就是反映这一时期斗争生活的优秀作品 活跃在南满地区的鲁艺四团 1947年春季战役胜利之后，从北满分局调任南满分局书记的陈云同志对东北局宣传部提出：要鲁艺派一个文工团，到南满来开展工作。东北鲁艺总团从一二三团抽调了一部分骨干力量，组建了鲁艺四团，由总团副团长张庚同志任团长 这时的战局已经开始向有利于我的方向转化。但敌军凭借武装优势，仍然占据着大部分大、中城市。鲁艺四团从北满到南满，只能绕开国民党军的封锁区，走迂回的路线。他们从牡丹江出发，先乘火车到图们，然后和野战军南进的部队结伴同行。一边演出，一边徒步行军，沿着长白山，一头扎进山沟里，白天枪不离手，夜里衣不解带，夜渡“松花湖”，险过“砍头岭”，从图们到敦化，又从敦化到蛟河，过桦甸奔盘石，绕来绕去终于到达了南满分局的所在地――通化。张庚代表全团向南满分局报到，随后全团在通化纪念九一八大会的露天广场，举行了第一场正式演出。东北局副书记兼南满分局书记陈云同志和辽东军区政治部主任莫文骅等领导同志亲切接见慰问了大家，并交待了在南满地区开展活动的具体任务。鲁艺四团暂以通化为基地，边休整、边排练、边演出，慰问部队开展群众性的文艺活动，举办美术展览，然后又从铁厂出发，过八道江、临江、大栗子沟等地演出、慰问部队，看望伤病员，同时开始向安东进发 以后，鲁艺四团以安东为大本营，以辽南军区所在地瓦房店为中心，在大孤山、庄河、皮口、城子疃、普兰店等地留下了他们文艺宣传活动的足迹。他们演出的歌剧《白毛女》、《永安屯翻身》，话剧《反翻把斗争》，都产生了广泛的影响。全团还在瓦房店附近的元台村和太平庄参加了农村土地改革。作为省委的基点村工作队，他们发动群众，参军参战，搞春耕生产，支援前线。群众性的文化活动和群众工作都搞得有声有色，产生了一大批群众喜闻乐见的文艺作品。从1947年8月首场演出算起，到1948年11月，鲁艺四团在南满各地，仅大型演出就有145场，观众人数约40余万人次 吕骥组织创作组深入部队为兵写歌 1948年3月，东北局在哈尔滨召开全东北文艺工作座谈会。会议提出了文艺要为解放战争服务，要把