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名词解释。 1.镜头：a.在技术上，镜头是指电影摄影机上、电视摄像机上和照相机上的一个光学件。 b.在摄影创作上，是指电影摄像机或电视摄像机每拍一次所摄取的一段连续画面，这就是通常所说的镜头。 2.蒙太奇：是一种镜头与镜头的组接，画面或镜头与各种影视元素的组接，就是影视艺术表现的特殊手法 3.景别：是指镜头与被拍摄物体距离的远近而形成的视野大小的区别。 4.长镜头：是指用比较长的时间，对一个场景，一场戏进行连续的拍摄，形成一个比较完整的镜头段落。 填空。 ？1.电影史：乔治.梅里爱， 法国人 在巴黎创建了“世界电影中心”的“魔术电影”的创造者。 魔术片 《贵妇人的失踪》 神话故事片《灰姑娘》 科幻探险片《月球旅行记》 搬演现实的新闻片《德莱弗斯案件》 电影之父 卢米埃尔兄弟 法国 鲜明的纪实风格 1982年12月28日 世界电影的诞生日 劳动和生活场景片《水浇园丁》 家庭生活情趣片《婴儿的午餐》 自然风光和街头实影片《火车进站》 格里菲斯 使电影成为独立的艺术 美国 《党同伐异》 《月球旅行记》、《灰姑娘》。 鲍特，《火车大劫案》 交叉蒙太奇 2.镜头：主观镜头 客观镜头 空镜头 3.剧本的几种形式：1.偏重于文学性的剧本； 2.偏重于镜头化的剧本； 3.文学性和镜头化兼容的剧本； 4.分镜头剧本。 4.蒙太奇按性质划分为哪两种：叙述性蒙太奇 和 表现性蒙太奇。（p63-p67) 5.影视艺术声音有哪几大类型：1.人声（台词）； 2.音响； 3.音乐。 ？6.演员的派别：1.个性派； 2.形象派； 3.本色派。 性格演员 本色演员（p74） 7.长镜头的三大优点：1.保持时空的完整性、可信性； 2.保留生活内涵的暧昧性、丰富性； 3.饱赏多角度看动作的“眼福”。 8.常见电影色调：《红高粱》——红色； 《林家铺子》——青灰色。 9.法国电影新浪潮的派别及代表：1.“电影手册派”，弗朗索瓦·特吕弗（核心）、让·吕克·戈达尔； 2.“左岸派”，阿伦·雷乃、路易·马勒。 10.意大利新现实主义的派别及代表：1.“纪事派（或新左拉派）”，德·西卡和柴伐梯尼； 2.“故事派（或新巴尔扎克派）”，维斯康蒂； 3.内心现实主义，安东尼奥尼和费里尼。 在导演中任选四位，列举其代表作，概括其思想艺术特征和感情倾向。 ？贾棒柯 王小帅 北野武 娄烨 陈凯歌 侯孝贤 杨德昌 王家卫 ？谢箐 谢晋 许安伞 许鞍华 斯皮尔伯格 张艺谋 ？（3部）？ 陈凯歌 以深厚的文化底蕴和扎实的艺术功力，表达强烈的人文意味和美学追求，并调动多种电影手段，形成了自己独特的沉重而犀利、平和而激越的电影风格。 综观陈凯歌所有的电影，无论是具有寓意象征的《黄土地》、《边走边唱》，具有较强反思的《大阅兵》、《孩子王》，还是影象华丽的《霸王别姬》、《无极》，其影片都有着他思想的反映。用电影表达自己对文化的反思，一直是陈凯歌电影的灵魂。他一贯的艺术目标就是在史诗格局中注入文化反思，达到超验的理性和哲学的意味。 费穆一生恪守儒家传统以及人道主义，形成了他对于珍视和护卫的中国传统文化的忠贞和执着，形成了他屡受挫折而始终不渝的忧国忧民的士大夫情结。他的家国梦想、抗敌御侮的使命感，体现在他一生的作品中。（三亚新闻网评）[6] 费穆执导的影片，显出了纯熟的技术。他擅长细腻的内心描写，在情绪的把握上，也恰如其分。镜头的角度和画面的构图也非常完美。从不同侧面对人的生存价值、人生的目的和意义进行了哲理性的探讨。在艺术处理上，镜头凝炼、构图优美，形成了他独特的风格。（中国新闻网评）[14] 在现实主义和左翼电影盛行的时代，费穆的诗意表达和春秋笔法是一鹤冲天的异类，以至于他的作品往往一开始不为人接受甚至遭到诟病，而渐渐地越来越散发出隽永的光芒。（东方早报网评）[9] 娄烨 黑泽明 论述题. 声画关系的类别。（以电影作品为例，主要从类型、表现作用答。） 答案：可参考（P67-P69）