浅析余光中作品中叠音词的类型.docVIP

浅析余光中作品中叠音词的类型 　　摘要：在文学领域，叠音词一直被作为主要的语言表现手法之一。余光中的作品把叠音词作为重要的语言表现手法。尤其是在他的散文《听听那冷雨》中，就有96处运用了叠音词。叠音词的运用成为余光中作品一道亮丽的风景线。 　　关键词：余光中；作品；叠音词；类型 　　【分类号】H14 　　余光中作为一位作家，他的作品在语言上的一个重要的特点就是运用了大量的叠音词。他宣称：“我尝试把中国的文字压缩、捶扁、拉长、磨利，把它拆开又拼拢，折来切叠去，为试验它的速度、密度和弹性。我的理想是要让中国的文字，在变化各异的句法中交响成一个大乐队，而作家的笔应该一挥百应，如交响乐的指挥棒。”从宣称中，可以得知，余光中用自己极富个性特色的语言来表达他丰富、炽热的情感。而叠音词的运用无疑成为其语言风格形成的重要因素。他作品中的叠音词可分为以下几种类型： 　　一、AA式 　　“AA”式是指一个音节连续重叠两次，先后出现。在单音节中大多数以“AA”式为重叠形式，且“AA”式有的是词，有的是语素。试看： 　　乡愁 　　……乡愁是一枚小小的邮票…… 　　……乡愁是一张窄窄的船票…… 　　“AA”式叠音词大多数是形容词，是对名词的修饰，而仅有少数是副词。在“AA”式中的形容词的叠音词是表示程度的加深，带有夸张的意思。 　　二、AABB式 　　“AABB”式是?p音节语言成分的基本重叠形式。如：“冷冷清清”是双音节词“冷清”的重叠形式，有的是作者根据具体的语境临时创造的。如： 　　一张表填完，又来一张，上面还有密密麻麻的各条说明，必须皱眉细阅。（《假如我有九条命》） 　　三、ABB式 　　“ABB”式的叠音词，有的是语言中的固定形式，有的是词的第二个音节重叠而形成的，有的则是自创的叠音词形式等。如： 　　瓦是最最低沉的乐器灰蒙蒙的温柔覆盖着听雨的人。（《听听那冷雨》） 　　湿甸甸阴凄凄的天气，风向飘忽不定。（《四月，在古战场》） 　　“灰蒙蒙”是语言中的固定形式；而“湿甸甸”是作者余光中自己自创的叠音词。这类叠音词是在具体语境中对人或物的形象、生动的修饰。 　　四、ABABAB式 　　“ABABAB”式的叠音词在余光中作品中的运用，有的是为了表示强调，有的是对声音的描摹给读者听觉上的动感。如： 　　布谷 　　……阴天的笛手，用叠句迭迭地吹奏 　　嘀咕嘀咕嘀咕 　　苦苦呼来了清明…… 　　冰河期的洪泽大撤退，一切都距离很远很远很远。?v《咦呵西部》） 　　“ABABAB”式是对一个词语的三叠。在例子中，“嘀咕嘀咕嘀咕”就是对笛子声音的描摹，强调了笛声的节奏，而“很远很远很远”则是强调了距离的远，与“很远”相比更能加强语气。 　　五、AABBCC式 　　“AABBCC”式实际上是由双音节的重叠式和单音节的重叠式组合而形成的。 　　雨气空蒙而迷幻，细细嗅嗅，清清爽爽新新。（《听听那冷雨》） 　　一大筐绿油油的桑叶被齿于千百头蚕，细细琐琐屑屑。（《听听那冷雨》） 　　这类叠音词，大多数是作者根据具体的语境的超常搭配，是作者自创的。 　　六、AABBAA式 　　“AABBAA”是双音节词的复叠式和单音节的复叠式组合而成。 　　至于雨敲在鳞鳞千瓣的瓦上，由远而近，轻轻重重轻轻。（《听听那冷雨》） 　　“轻轻重重轻轻”描摹出雨滴在瓦上的声音，给人听觉上的动感。 　　七、AABBABB式 　　“AABBABB”是余光中自己创造的一种叠音形式，这种叠音形式是余光中作品中所特有的，但是“AABBABB”式的叠音词形式在余光中的作品中也是少见的，在我所读过的他的作品中仅有一例。如： 　　滔天的暴雨滂滂沛沛扑来，强劲的点琵琶忐忐忑忑忐忑忑。（《高速的联想》） 　　“忐忐忑忑忐忑忑”是双音节词，这个叠音词符合作者的用意和具体的语言环境，能更好的把电琵琶的声音表现得淋漓尽致。 　　八、ABC，ABC式或是ABCD，ABCD式 　　ABC，ABC式或是ABCD，ABCD式的重叠大多数ABC和ABCD是单独成句的。但也有的是在一个句子中。比如： 　　两睫交瞬之顷，一瞥往返大千，御风而行，冷然善也，冷然善也。（《逍遥游》） 　　偏偏是今夕，你竟不能与我并观神话之墟，实在是太可惜了，太可惜了。 （《逍遥游》） 　　“ABC，ABC”式或是“ABCD，ABCD”式重复说明某一动作或状态，在语言环境是表示强调的语气。 　　九、AABC式 　　“AABC”式中的“AA”相当于形容词，是对“BC”的修饰。 　　他向烟斗深吸了一口，呼呼有声。（《罗素的弹弓》） 　　冰壳下面仍然有涓涓细流。（《舟子的悲歌》） 　　在“AABC”式中，如：“呼呼有声”、 “涓涓细流”等中的“呼呼”、“细细”、“涓