第11讲莎士比亚与《哈姆雷特》.pptVIP

第11讲莎士比亚与《哈姆雷特》 问题意识 核心问题： 以莎士比亚戏剧为代表的人文主义文学，是如何体现文艺复兴英国文学总体特色的？其现代意义何在？ 分支问题： 英国文艺复兴文学的独特性何在？ 莎士比亚悲剧的现代意义何在？ 内容提要 莎士比亚创作的三个时期及特点； 莎士比亚戏剧的艺术特色； 哈姆雷特形象的多重维度； 《哈姆雷特》的艺术特色； 文艺复兴时期英国文学概况 早期： 杰弗利·乔叟-《坎特伯雷故事集》 托马斯·莫尔-《乌托邦》； 繁盛期： 斯宾塞-《仙后》 培根- 《论说文集》 戏剧方面- “大学才子派”、托马斯·基德、本·琼生 一、14—17世纪的英国社会状况 资本主义萌芽与“圈地运动” 伊丽莎白女王执政时期(1558-1603)：王权统治的全盛时代 人文主义文学的发展 ?有着“文学皇帝”之誉的莎士比亚 二、莎士比亚的生平(1564-1616) 伊丽莎白和詹姆斯一世 在位时期 图为birthplace， The globe 三、莎士比亚的创作 (一)无韵体诗剧37部、长诗2首、14行诗154首。 (二)分期 第一时期(1590-1600)——莎士比亚人文主义世界观基本形成。 ? 第二时期(1601—1607)——莎士比亚人文主义思想发展深化。 第三时期(1608—1612)——莎士比亚的人文主义经历严峻考验。 (三)早期创作中的诗歌 两首叙事长诗：《维纳斯与阿都尼》 《鲁克丽斯受辱记》 根据奥维德的作品写成，风格华丽纤巧 154首十四行诗(sonnets)， 歌颂友谊、抒写爱情， 变彼特拉克的“4433”为“4442” (四)历史剧 一生写了10部，有9部在第一个时期，1部在第三个时期 多数取材于《英格兰、苏格兰和爱尔兰编年史》 代表作：历史剧《亨利四世》 多线发展的结构： 亨利四世的放逐与篡位——哈尔太子的放浪与转变——福斯塔夫的出场与形象描写； “福斯塔夫式背景”： 当封建主和国王在历史运动的前台展开斗争时，以福斯塔夫为核心的“非官方”分子在后台展开形形色色的活动(公路抢劫、政府搜捕、征兵骚扰、官吏勒索、工匠失业、酒店、妓馆寻欢作乐)，构成极富时代特色的“五光十色的平民社会”的图画，给活动于历史前台的帝王将相提供了更加广阔的社会背景。 喜剧角色福斯塔夫 双重性的典型人物：既保留贵族生活方式的寄生性，也散发出挣脱禁欲主义羁绊、热爱生活、享受人生的新气息。 “冒险家”贵族：常吹嘘贵族血统，却对本阶级视为生命的“荣誉”弃之如敝履；吹牛撒谎，招谣撞骗。追求享乐，依仗和太子的亲密关系，白吃白喝甚至拦路抢劫。 “雇佣兵”骑士：封建关系解体时期的破落骑士，战场上胆小怯懦，保持“有分寸的勇敢”，必要时不惜装死，战后却可以厚着脸皮虚报军功。 鲜活的个人：生性快活乐观，善于把快活乐观传染给别人 特色： (1)具有史诗的宏大规模 《理查二世》、《亨利四世》(上下)、《亨利五世》、《亨利六世》(上中下)、《理查三世》 (2)鲜明地表达了人文主义的政治历史观 (3)出色地描绘了“福斯塔夫式背景”和“五光十色的平民社会”，具有极大的认识价值。 (五)喜剧 一生写了13部， 10部在第一个时期，3部在第二个时期，也称为“悲喜剧”； 代表作：《威尼斯商人》 喜剧代表《威尼斯商人》 主要情节：“借债割肉”、“三匣择婿”、“卷逃私奔”； 结构构拟：三条线索平行发展，并行不悖，彼此交织，相互影响，形成网状结构 1.威尼斯商人安东尼奥与犹太人高利贷者夏洛克之间的冲突，市中心情节和主要冲突； 2.巴萨尼奥与鲍西娅的曲折爱情，是平行发展的第二条情节线索； 3.夏洛克的女儿杰西卡与基督教青年罗伦佐相爱而卷逃私奔，是第三条情节线索。 剧作思想：讴歌真挚的友谊、爱情和仁慈，谴责卑劣的贪婪、冷酷和凶残，与人文主义主题如符合契。 犹太商人夏洛克形象的多样性 浓厚的讽刺性： 夏洛克是原始积累时期的“钱魔”，旧的封建法律的维护者，他的身上集中了贪婪吝啬、狡黠嫉妒、凶狠残暴等劣根性。 弱小的压迫者： 受歧视、虐待、长期忍气吞声的犹太人、犹太教徒，遭受民族歧视和宗教压迫。 作者开明态度： 当夏洛克是强徒恶棍时，令人憎恶反感，当他是受尽凌辱的弱者时，让人同情怜悯。当嘲笑他视钱如命时，他是个喜剧人物；而当她一败涂地时，他是个悲剧形象。 《威尼斯商人》结构 结构精巧，颇具匠心： 1.浪漫主义的“幻想世界”(贝尔蒙特)与现实主义的“真实世界”(威尼斯)巧妙结合，加强了艺术感染力； 2.喜剧的抒情气氛与悲剧的浓重色彩给观众以不同的美感享受，两者又水乳交融，和谐统一； 3.多重线索并行发展，彼此交织，展示广阔生活画面； (六)悲剧 第一个时期的悲剧2部：以《罗密欧与朱丽叶》 为代表； 第二个时期的悲剧