构建电视导播的软实力.pdfVIP

音乐和音响，对这三个层次的把握可以帮助导播找到画面 切换的依据。例如在谈话节目制作中，对语音的把握可以 ”多屏观察 是指电视导播迅速观察多个监视器的能 有效的选择说话人镜头和反映镜头，并把它们艺术的组合。 力。在大型现场节目的制作中会运用多达几十个机位，这 又I：L3~D在演唱会节目中，对音乐的理解可以把画面的情感 些机位产生的电视信号都连接到导播间或转播车的电视墙 表达和音乐相统一。运用技术手段达到或接近理想中的画 上．导播要在这些信号源中选择信号切出，切出信号将显 面只是技术上的问题．而如何产生这种由声音到画面的联 示在PGM监视器上，而导播更关注的往往是CAM 1—— 想是我们所关注的话题。声音和画面的关系可以是一致的． CAM N的信号源监视器。导播要对所有的摄像机信号源进 I：L3~D谈话节目；还可以是相似的或独立的，I：L3~I：IMTV节目； 行扫描式搜索，这就意味着导播的视觉焦点不能过于关注 甚至可以是完全相反的，I：L3~D某些电影中表现旧社会阶级 某一对象。导播如果单单从电视墙中被动的选择信号会很 矛盾。声音和画面本属于两个独立的感官系统，即听觉 仓促，所以导播要运用主动思维，培养预见画面的能力。在 和视觉，但是它们有深层的内在联系。声音可以分解为音 空间构型能力的支持下，导播要充分预见能切出的机号． 量 音调、音色、音质、节奏等属性，画面则可以分解为 甚至预先制定出分镜头脚本，从而重点关注将要切出的摄 亮度、饱和度、色相．构图．运动等属性。本文认为：音 像机信号源所对应的监视器。但这种关注是不断更新的， 量——亮度，音调——饱和度，音色——色相，音质—— 是快速转换的，客观效果也就是主动的视力焦点扫描。导 构图，节奏——运动这五对声画属性存在心理上的关联。 播对原计划中非当前焦点的监视器也不能完全忽视，因为 很多现场直播的节目会出现很多意外的效果和新闻事件， 及时的把有效的有价值的信息传达出去也是很有必要的， I：L3~I：I在演唱会中，观众的特殊反应，演员的非常规运动等， 信号盲切”是指电视导播在不看切换台的情况下完成 都要靠对非焦点监视器的留意来选择信号。在突发事件的 信号切换操作的能力。导播在电视信号制作中眼睛要不断 直播中，如果无法制定切换计划或撰写分镜头脚本，多屏 对监视器进行扫描，以控制画面的质量，如果抽出时间低 观察的能力就变得尤为重要了，信号的选择和组接都依赖 头看切换台，那么就有可能错过最佳切换时机，影响画面 于导播敏锐的观察力。在多主体的电视节目中，对象的运 的艺术效果。对电视视频切换而言，各机位的画面就好比 动矢量难于估计时，敏锐的多屏观察也能迅速帮导播确定 音符，切换台就好比钢琴，导播就是用钢琴把音符连成美 需要的画面。多屏观察是导播的一项重要的能力，也有一 妙的乐曲演奏家。导播要练就灵活而有力的手指，切换台 定的技巧，I：L3~I：I抓运动，抓主体，改变屏幕顺序，改变按 的按钮一般比计算