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中外警匪片比较;中外警匪片比较;2、详情： 警匪剧和警匪片的剧情内容通常是：刑事案件侦破、反恐案件侦破、打击黑社会犯罪等； 警匪剧和警匪片通常贯穿警察和匪徒之间的斗智、斗勇，动作、追车、爆炸等场面也是主要特点。警匪剧和警匪片的结尾最终必然是正义战胜邪恶。 　　 警匪剧和警匪片属于类型作品，观众属于特定的群体，欧美和香港的警匪剧和警匪片相对比较开放和发达。警匪剧和警匪片在中国大陆地区拍摄和播放必须在各地广电部（局）进行审查，而且警匪剧（涉案剧） ;3、分类： 警匪片实际上包括了数种类型，常见的如警察片、英雄片等，其主要差异就在于英雄片往往是把警察放在了背景甚至是不提，如《英雄本色》、《真心英雄》等。而在这二十年的香港电影中，也留下了不少的经典。　　 黑雨虽部份描述日本黑帮，剧情主轴仍在描述刑警捉拿罪犯；是犯罪片经典。 　　 美国电影沉默的羔羊描述FBI探员抓拿吃人魔，是犯罪片。 　　 香港古惑仔电影，多半是黑帮电影。4、级别： 台湾─根据行政院新闻局所订定的电影片分级处理办法，此类型多为保护级至限制级电影。 　　 香港─根据影视及娱乐事务管理处所订定的香港电影分级制度，以二到三级（18岁以上限定）为主。;二 警匪片的叙事模式与人物形象 （一）叙事模式：以警或匪的事业、警或匪的友谊、警或匪的成功与失败和必然的结局——死亡为线索。  1、警或匪的友谊在叙事上处于极重要的地位  2、警或匪的爱情或家庭总处于非常敏感并常常危害主人公的事业的位置  3、警匪片的必然结局——死亡（华彩乐段） ;（二）人物形象 1、男性：无论是警还是匪，绝对以男性为主，其视觉形象往往是强壮的，但总有些放荡不羁。  2、女性：制造危险的要素，以更加突出男性主人公；或与男性组合成雌雄大盗、男女杀手。 《邦尼与克莱德》 《天生杀人狂》 《低俗小说》首与尾 特例： 《末路狂花》 双女性  ;3、双主人公：警或匪两人（主要是男性）在事业、友谊、爱情、成功、争斗等方面的意志力冲突构成影片的主线。 最突出的影片：《无间道》——互为警匪——身份/《变脸》——互为警匪——脸面 4、群像：更多地出现在黑帮片中。 如：美国的《美国往事》等;三 美国警匪片的类型分析 美国警匪片作为大众媒体“神话”的文化存在，把美国意识形态的基本内容，包括资本主义、民主、基督教、家庭等核心的信念作为影片维护的常识性内容。警匪片策略性地弥合了意识形态的裂缝，它建立了一个关于美国政治与社会现实的“神话”;（一）警匪片的成规生产 警匪片从七十年代开始生产，一直延续到现在，始终是一种活跃的电影类型。不同于戏剧矛盾同样建构于匪徒与政府、警察关系的经典强盗类型，警匪片以警察为中心组织叙事，通过警察的感知渗透叙事信息。 其表意模式是由两方面因素决定的： 一是明星制，即明星的类型左右影片中警察的行为方式与个性，从而决定不同警匪片内部的差异性。 二是符合类型规范的叙事与影像系统。由于过于复杂的现实经验与类型经验，使警匪片从生产初期到后来的发展，都象个混合品种，充满了现实经验与类型经验的复合的移植。不象其他类型，最初只是善恶对立的单纯的寓言。;（二） 警匪片的叙事与视觉能指系统 把警匪片看作一种系统，最明显的理由是其背后的生产模式。类型是企业与观众长期交换、协调的结果，其生产过程遵循生产部门的物质经济与观众叙事经济的原则。从而类型的生产与传播是成规化的，通过重复的过程，提供一个克服矛盾的逻辑模式。从这个角度来看，类型的模式结构象“神话”一样，提供了一种集体的形式化的经验。警匪片作为系统有两层内容：叙事作为系统、视觉能指作为系统。;叙事“句法” 警匪片的叙事文本规则，可以追溯到两千年前亚里士多德在《诗学》中所分析的形式。在对正剧与史诗的阐释中，亚里士多德指出，这些形式叙事艺术首要是受情节控制的，“最重要的事就是事件的结构”，情节必须作为一个完整的系统存在。 亚里士多德的“开端、中段、结尾”的形式结构成为叙事发展的经典“三幕”构成，现代剧作理论把亚里士多德的三段论用术语解释为破题、纠葛与解决。 警匪片一再重复的叙事程式可以从三幕入手：第一幕：破题。介绍主要角色——城市男性警察、他的搭档、他的上司、他的爱人以及坏人。第一幕确立故事框架之后，第二幕开始推动情节发展，把影片的全部内在冲突展示出来。第三幕是警察所面临的矛盾与冲突的解决。 三幕结构构成警匪片叙事成规的主干，是警匪片的基本叙事程式。;视觉能指系统 警匪片在视