徐克 我想把侦探故事拍出不一样的感觉.docVIP

徐克 我想把侦探故事拍出不一样的感觉在横店时,徐克依然根据拍摄进度不停地调整剧本。存档时电脑经常将剧本存到一些“奇怪的地方”,让他一通好找,于是他给那版剧本取名:电脑杀人版 越是较劲的事情,越能吊起徐老怪的胃口。史书中记载,武则天晚年曾试图建巨大佛像,被狄仁杰阻止。为了复原想象中的大唐,徐克坚持将这段史料搬进电影,为片中的武后铸造高66丈的通天浮屠。这创意给美术团队出了个巨大难题,也让后期特效团队付出了整整9个月时间 “西陆蝉声唱,南冠客思深。不堪玄鬓影,来对白头吟。露重飞难进,风多响易沉。无人信高洁,谁为表予心?”――在徐克的剧本中,狄仁杰就是吟着骆宾王的这首《狱中咏蝉》在片头亮相。想来,最初在他的创意里,《狄仁杰之通天帝国》很容易让他的影迷想到那部《笑傲江湖》 “天敌昭炯,我自独行。天地虽不容我,心安即是归处。”最终,公映版中狄仁杰如此谢幕。许多徐克式的个人标签因篇幅所限最终被删减之后,老怪的个人情怀还是有力地烙进了新片的骨血中 关德兴版黄飞鸿一统天下的时候,徐克让李连杰扮演黄飞鸿,一代宗师第一次以青年模样出现在大银幕上;当武侠片中所有英雄都是男性角色的时候,徐克让林青霞出演了东方不败,观众发现原来蛇蝎女人如此美艳不可方物;当威亚悬吊着几代影人在武侠江湖飞来飞去总有尽头的时候,徐克把特技引入了古装动作片,《蜀山传》尽管口碑不佳,却将东方拳脚的舞台后景拓展得无边无沿。当张艺谋用字幕讲述一个改编故事的时候,徐克用特效、悬疑、惊悚、古装等元素包装了一个原创的唐代侦探传奇;当很多人都觉得老怪今不如昔的时候,躲在江湖一角的他,已经盯上了3D并且开始了实拍 “徐克要的东西太多了。”《狄仁杰》的监制陈国富这样评价自己的搭档。下一站是哪里?问老怪自己吧 在狄仁杰身上投射旷达的生命感 人物周刊:狄仁杰是一个真实存在的历史人物,为何你在电影里将他塑造得上天入地无所不能? 徐克:其实很正常,因为我希望有智慧的人多给我们一些正面范例。我们看诸葛亮,就愿意相信他不会输给司马懿。狄仁杰不仅有智慧,而且很逍遥,拿得起放得下,我想让人感受那种自由乐观的生活方式,这种东西能赋予我们一种精神上的投射。其实银幕上很难找到那么完美的人物,他有一种我们所向往的气度和生活态度。你看他面对威权、朋友、敌人,都很泰然。我觉得能够做到这点人就会很开心。我们可以从这个人身上看出比普通生命更高更远更旷达的感觉来。我作为一个男性,自己也想把很多想做到的东西投射在这个人身上。这点我觉得只有电影能做到 人物周刊:拍这部片子,作为导演你最大的诉求是什么? 徐克:我一直想把一个侦探故事拍出不一样的感觉来。我们一说狄仁杰,很容易就跟福尔摩斯连在一起。怎样把武则天这种神秘传奇的东方女性,跟狄仁杰这种智慧男人变成我们戏里边可发挥的人物带给全世界看,这个我更感兴趣。中国人当时那么开放,我们的女人那么强势。我一直对武则天称帝的历史事件存有疑问,我想知道一个女人从14岁进宫直到称帝,到底经历过哪些危机?问了很多专家,他们给我的答案我都不太满意。一个人如果在朝廷上没有政治实力、经济实力、军事实力,很难称帝。武则天在这三方面都没有足够强的实力,所以称帝的过程一定非常困难 这些戏剧因素跟唐朝当时的精神状态结合在一起给了我们中国人一种很特殊的文化色彩,也是这部戏可能呈现的一种特殊的精神面貌:又浪漫又开放,我觉得这很潇洒。开放的态度确确实实是我们现代人所需要的,现在我们都太紧张了,现代社会里追求的都是很急功近利的一些成功,精神状态中缺乏当时那种浪漫和开放。也许有了开放和浪漫的精神之后,我们能活得更圆满更丰富一点 人物周刊:这部电影有一定娱乐性,但在主题上面似乎没有深层次开掘? 徐克:我们处理历史人物,必须有一个空间让观众去填补。因为面对历史人物,很多时候每个人产生的观点会很不一样。无论是对武则天,还是对狄仁杰,看法都不尽相同。所以我只能够到了一个地步就停下来,其他东西让观众自己填补 人物周刊:你对电影的特效制作满意吗? 徐克:我觉得韩国特效团队已经尽力了。你问我满意吗?当然有很多地方还是不完善,还有很多缺陷,我觉得需要改良。但是在时间上、在预算内,我们尽力了,我甚至觉得已经超过这个团队的能力了,在人手相当缺乏的情况下还是努力完成了这部电影。韩国的这个团队人手不够,以后再做就知道了,这种情况下,两三家公司一起承担才行 我们的市场现在已经打开了,但我们的工业本身没有拿出足够的时间和精力培养专业人才。你看现在,好剧本难求,在后期特效等方面技术人才都很缺乏。中国这么大一个市场,有几个好导演拍出几部好电影,这是我们梦寐以求的事。现在的情况是市场跟工业发展不成比例,很多人的专业知识未必能满足这么多作品,但他们还是要做,所以才有那么多(烂片)。相