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影片後製─剪接實務入門 前言 剪接已經進展到非線性數位剪輯 懂得鏡頭語言才能懂得選擇畫面 培養美感經驗才能流暢組織畫面 視覺、聽覺同步處理、互相配合 ? 接下來的課程安排 剪接概念篇 後製作業篇 實例練習篇 ? 剪接概念篇 用鏡頭說故事 每一個鏡頭＝一個字 同一場景的鏡頭組合＝用字造一個句子 一個事件包括一個以上的場景＝ 用數個句字組成一個段落 一個故事包括數各事件＝ 用數個段落寫成一個故事 暖身練習 鏡頭組合的邏輯 （將四個畫面依合理順序組合） 事件主角的動作與反應 （判斷誰是主角和動作順序） 連不連戲有關係 （找出不同時間拍的同場景畫面中的差異） 基本技巧 挑選最精彩、最突顯主題的畫面，設計一個吸引人的片頭 建立明確的人、事、物關係，主要人物掌握在三人以下，不要讓觀眾迷惑。 避免同一角度或同一距離的鏡頭連續出現 不要讓特效以及轉場打斷觀眾情緒 結尾畫面最好讓觀眾有省思或回味的空間 ? 實例練習篇 《挑戰自我》 選一段拍攝畫面 你預計用幾秒鐘？ 你認為那幾句話最傳神？ 你認為那些畫面最精采？ 《挑戰自我》 剪接一場鏡頭 說話的意思有沒有連貫？ 動作有沒有連貫？ 表情和反應合不合理？ 剪接腳本 ?以文字腳本以及分鏡腳本的內容為基 礎，加上場記做為剪接的參考。 ?包括選擇的畫面、訪談段落；旁白、 字幕、指定的音樂和音效、轉場效果、文字效果等。 ?通常分常影部、聲部兩欄，長度標示 可另開一欄，或直接註記於畫面或旁 白之後。 撰寫剪接腳本的原則 充分發揮視聽媒體的影音功能 在理想與現實中取得平衡 尊重著作權法 導演有最終的彈性修改權 剪接腳本的基本功 聽打出所有訪談內容 擷取最能傳達重點且表達流暢的片段 在剪接腳本上標示出時間碼以利正確找出畫面 將其他重要的訪談內容轉化為旁白 時間分配 指每一個鏡頭，以及整個節目的時間長度。一般而言，合理的時間分配要適應觀眾的共鳴程度，不疾不徐、自然流暢。 時間規劃時，單景的計算時間要考慮節目的型態、鏡頭、語音、動作、觀眾思考以及畫面或段落轉折的過渡時間。 單景的時間計算 若有劇情，最好透過預演來估計動作所需的時間。 鏡頭若屬於靜態的畫面，每一個畫面約停留六至十秒為宜，當然，靜態畫面得同時考慮配合的語音。 單景的時間計算 鏡頭部分的時間應同時考慮運鏡的方式，例如：Dolly in/out, Pan left/right, Tilt up/down, Zoom in/out…..等，都得考慮鏡頭從起始點到終結點延續的時間。 單景的時間計算 語音部分則以每秒三個字計算，將每個單景的語音字數，加上所有標點符號為一個單景的總字數，總字數除以三，先算出單景時間，並預留單景與單景間必要的空間（觀眾思考休息的時間），約前後各一秒，即可計算出時間總長度。 ? 後製作業篇 配樂與音效 適當的配樂可以使錄影節目更加的豐富，強化張力，淡化流暢性的瑕疵，營造賞心悅目的效果。 配樂與音效 音樂和音效的選擇要能配合主題的氣氛，想想看什麼音樂可以讓節目的開頭更具吸引力？或什麼音效可以使一個場景更具真實感或具說服力？ 配樂 背景音樂的功能是烘托、營造氣氛，引導觀眾情緒，增加戲劇效果…..等。 背景音樂的選擇，除非內容需要，否則盡量以純音樂，而且不是太流行為主，避免歌唱的唱詞或熟悉的旋律喧賓奪主。 音效 青蛙的夜鳴、水流的潺音、車水馬龍的喧囂、市場的吵雜聲等，任何主題在自然狀況下會產生的聲音，都可以添增節目的臨場感與趣味性。 可以利用現成音效檔案，或者以外接式麥克風將這些環境音單獨收音，置於音效軌與畫面搭併（dubbing）。 旁白 特別錄製的畫外音（off screen sound，簡寫為OS），通常用來補充說明畫面的意涵。 單獨一個音軌處理，必須注意與背景音樂的音量間的協調。 文字畫面設計 文字畫面的設計從色彩、字型、字體大小、特效以及動態效果，共同形成視覺效果。 就製作的方式而言，包括文字美工與實景 《想一想》 一集節目中 會有哪些文字畫面？ 文字畫面設計 就功能而言，包括片頭、次標題、主題內容、時間過場、工作人員名單、感謝名單以及片尾等的鏡頭。 文字畫面設計 主題內容的鏡頭是整個節目的主體，這部分多實際錄製。 而文字畫面多半是在事後製作的，在圖形或影像上加上字幕而成，次標題有助於觀眾在認知上對內容的重點的掌握，這對於線性的呈現、一閃而過的錄影媒體，是極具建設性的輔助說明。 文字畫面設計 色彩的運用：就色彩而言，每一個電腦影視編輯軟體都除可以提供許多字幕色彩的選擇，更有漸進色彩的變化等功能。至於選色的原則，強調清晰且和諧對比。 文字畫面設計 字型的選擇：每一種字型都有獨特的風格，對於年紀較小的觀眾群，或較輕鬆的主題，必要時可加一點裝飾以