解读徽州园林的艺术特征.pdfVIP

东岳论丛 Sep. ， 2∞9 Vol. 30 No.9 2∞9 年9 月(第30 非第9 期) (Dong Yue Tribune) 噩~~:IjjS_i a 解读侬jlI园林的艺木特证 减丽娜 (山东大学文学院，山东济南 2501∞) [摘 要]徽人的造园活动自宋时已有记载，至明清时期，徽州园林的发展达到鼎盛，与江南其他园林流派相 比，徽州园林的艺术特征带有浓厚的地域文化特色，体现出地狭民稠条件下的审美理念、微商文化背景下的审美趣 味，以及理学重地的审美教化。 [关键词]徽州园林;艺术特征;审美教化 [中图分类号]Tu986. 1 [文献标识码]A [文章编号]1∞3 -8353(2【朋)09 -0166 -04 徽人的造园活动自宋时已有记载。明清时期是徽州园林发展的鼎盛时期，徽商致富后即回家修祠堂， 建园第，重楼宏丽，这种行为将徽州园林带人到历史发展兴盛阶段。徽商一掷千金造园林的风气不仅带动 了徽州园林的盛况，并且流风所及，对江南其它地区(如扬州)的造园艺术也产生了重要的影响。与江南其他 园林流派相比，徽州园林的艺术特征带有雄厚的地域文化特色，体现出地狭民稠条件下的审美理念，徽商文 化背景下的审美趣味，以及理学重地的审美教化。 一、师法自然，宁静恬淡 师法自然，宁静恬淡是徽州园林艺术特征里最突出的审美取向。 苏州、扬州的园林多居于市井，封闭性强，不容易形成借景的有利条件，因此人工斧凿自然的痕迹明显。 与苏州、扬州的园林艺术相比，徽州同林更讲求因地制宜、揉融自然的规划观念。徽州园林的平面布局与环 境景观布置没有固定的程式，造同者主要根据地形、营造面积等客观条件进行因地制宜的规划和组景。南屏 村的半春园是徽州保存较完整的园林之一，该园的平面布局与景观布置依提流、道路走向来进行规划，围合 成不规则形，平面划分前同租后园两部分，前园沿墙砌鱼池，鱼池对面建造私塾三间，门窗开敞时，园内的光 线与景致使纳人屋内。前园与后园由巡瞻、步月砖额园门连接，后园片面略呈半月形，依墙走向建造六 组回廊，廊柱之间有美人靠，供休悲观景之用。至花园有月洞门相通，园内堆假山、石几，栽植罗汉、古柏、梅 花、牡丹等花木。整个园林虽形不完备，但是由于巧置了门、廊的界隔与连通，空间就产生了节奏，恰如中国 传统的审美方式，历来不局限在对象的感性形式本身，不过分苛求形式的精致，不满足于单纯的感官快适，而 直指其内在的生命灌注，追求对象与心灵的契合，进而达到生命本质的浑然为一，即所谓出神入化，进入化 境①。 师法自然的审美取向还反映在徽州园林的生态环境观上，园林的平面布局与景观布置注重对自然环境 的巧妙因借。唐模村檀干园融自然山水和村野景致于一体，北借黄山余脉的峰峦翠屏，南邻平顶山的风水 庇佑，周围有肝陌纵横、炊烟袅绕的田园风光环绕。造园者利用模流和石板路与村庄相联系，溪流迂回人村， 两条石板路夹溪而设，路随溪转、村随溪折。溪上架有小桥，每隔数十步一设。屋前建有跨街敞廊、栏杆供行 人休息。就这样，清琪、石路、小桥自然把园林与村庄串联在一起，成为材、园结合的整体②。 师法自然还体现在造园手法的因地制宜与因材制宜。徽州地域山陵遥远的自然地貌状况使得园林的营 造必然会受到地形条件的制约，从而影响到园林的平面布局和景观布置的完整程度。从徽州六地的园林来 看，除了水口园林等公共园林外，大多数的私家园林辟于住宅一隅，面积都不很大，造园者的各种造园手法运 用要因地附就、因材施艺。其一，园林景观设汁利用自然地形组织空间，铺设游览路线和沿途景观，同时兼顾 庭园和主体建筑的体量、尺度关系的协调统一。其二，在取材方面，多选择本地盛产的造园材料，就地取材， [作者简介]戒丽娜a 女，山东大学文学与新闻传播学院教师，美术考古学博士。 1 臼 解读徽州园林的艺术特征 既可以体现地方特色，又经济省时。例如，徽州多梅，徽人造园便有浓厚的梅花情结，敏县城南的多景园以梅 花作为园林的点睛之笔，游者可品味梅石、梅亭、梅池、梅竹组合的多景之美。敏县潜口村的水 香园内植有古梅百余棵，造出生香不断树交花的情境。更多的还是普通民居的小型院落园林，面积只