第二编 著作权法-1.ppt

第一节 著作权和著作权法 一、著作权 3、著作权和工业产权的异同： 相同之处： 二者的对象，都是表现形式。 作品、发明创造、产品外观设计以及工商业标记都是表现形式（或称表达）。不是技术思想。 区别： ⑴ 两者的对象所属的领域和作用不同，其表现形式也有所区别。 分属文学艺术及科学领域；分别满足物质与精神需求。 二、著作权法 1.概念： 著作权法，是指调整因著作权的产生、控制、利用和支配而产生的社会关系的法律规范的总称。 2.著作权法的法律渊源： 《中华人民共和国宪法》、《民法通则》、《著作权法》、《刑法》、单行法规、行政规章、最高人民法院的司法解释、我国所加入的国际条约等。 第二节 著作权制度的起源和发展 一、著作权制度的孕育---特许出版权时期 二、著作财产权时期 三、作者权时期 四、国际条约作用下的著作权制度走向 随着印刷技术的发展，出现的出版产业。出版产业给出版商带来了丰厚的利润，随之出现了“盗版”行为。盗版行为给出版商造成了利益损失。出版商希望能够获得对某些书籍的复制和发行权进行垄断。 于是，在出版业发育较为成熟的英国，英王为了迎合出版商的意愿，以缴纳特权费为条件授予出版商垄断的印刷权。此后，英国又实行了书刊出版的特许证制度。 这种情况下的特许出版权，其性质是国家授予的特权，其主体是国家，而不是出版商可以处分的私权，因而属于公权力。出版商只是其利益的收取人，所保护的行为是复制发行。作者从中无任何利益，作者成了这项制度的局外人。因此，特许出版权不过是一种保护出版商利益的政府专利权，并非著作权制度的起源。 随着资本主义的发展，资产阶级登上了政治舞台。特许出版权已不能满足出版商的利益，而开始诉求一种无需行政授予的一般意义上的财产权。同时人们也认识到，作品的作者才是创造的源泉。作者的地位得不到确立，其利益得不到保障，即使出版商的利益保护的再充分也会成为无源之水。在各种势力的角逐下，英国议会被迫通过于1709年通过了一部以保护作者利益的权利为目的的法案，史称《安妮女王法》。这部法令所确立的原则中，有两项是革命性的：1、承认作者本人是著作权保护的本源。2、对已出版的著作只著作权采取有期限的保护。 该法律明确了作者对其作品的支配权，完全不同于以出版商的利益为本位的行政特权。其权利是依法产生，而不是根据皇家的特别授权获得。因而其性质转变为由民法调整的可转让的财产权。标志着以保护作者利益为名义的著作权制度的诞生。 18世纪末，欧洲大陆国家也相继建立了著作权保护制度。与英国不同，这些国家的法律体现了资产阶级启蒙思想家的一些主张，他们把言论、出版自由等宪法上的人权观念引入著作权法范畴。他们认为，作品不同于其它商品，它首先是作者人格的反映。因此，在著作权中，人格是首要的，财产权次之。这些思想成为欧洲大陆国家著作权法中人格权的起源。导致大陆法系国家把著作权法称作“作者权法”。 在制定法上，首先表现为以作者为权利主体，由人身权和财产权共同构成的民事权利。其中，1793年法国制订的《著作权法》，成为许多大陆法系国家著作权法的典范。 因此，形成了以美国、英国为代表的普通法体系，也称为版权法体系。该体系把著作权主要作为财产权，而不强调其人格权内容。 另一个是以法国、德国、西班牙、意大利等国家为代表的大陆法体系，也成为作者权法体系。该体系除了规定著作财产权之外，还注意强调著作权中的人格权内容。 随着复制和传播技术的进步，作品的广泛利用突破了国与国的界限。 于是，出现了国与国之间相互为对方著作权提供法律保护的做法。19世纪中叶，有些欧洲国家通过双边条约给外国公民以本国公民同样的保护。 随着著作权交易的扩大，双边保护著作权的做法实施起来有诸多不便。建立多边的著作权保护体系，成为迫切需求。1886年签订《伯尔尼公约》。 第二次世界大战以后，以美国为代表的一些国家，由于其内国法达不到《伯尔尼公约》对其成员国所要求的标准，在联合国教科文组织的主持下，于1952年签订了另一个著作权公约---《世界版权公约》。 1950年全国第一次出版工作会议《关于改进和发展出版工作的决议》 1953年出版总署《关于纠正任意翻印图书现象的规定》 但是，当时对著作权概念的认识与现在截然不同。并没有当作一项民事权利加以保护。 新中国成立后的四十多年中，没有颁布过法律正式承认和保护著作权。 第一节 作品的概念 我国著作权法所称的作品，是指文学、文艺和科学领域内具有独创性并能以某种有形形式复制的智力成果。 第二节 著作权法保护的作品 1.文字作品 2.口述作品 3.音乐、戏剧、曲艺、舞