实务——论电影摄影师的剪辑意识毕业论文.pdfVIP

实务——论电影摄影师的剪辑意识 目 录 1、绪论„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„1 1.1 选题的目的及意义„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„1 1.2 研究现状„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„1 1.3 研究思路及方法„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„1 2、剪辑含义的进一步拓展„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„2 3、摄影师的工作特性„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„3 4、影视创作过程贯穿的剪辑意识对摄影师的影响„„„„„„„„„„„„„„„„3 4.1 摄影师关注故事的具体影像转化过程 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„3 4.2 拍摄效率与拍摄质量的平衡与调整 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„4 4.3 对故事情境的把控体现在对切出切入镜头的戏剧关系处理 „„„„„„„„„„4 5、摄影师应当具备的剪辑概念与实拍执行动作 „„„„„„„„„„„„„4 5.1 镜头覆盖率的两层含义„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„4 5.1.1 光学镜头拍摄覆盖的视觉角度„„„„„„„„„„„„„„„„„„„5 5.1.2 同场景不同角度、景别的镜头对故事场景动作的重叠程度„„„„„„„6 5.2 镜头的光学尺度基本匹配„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„7 5.2.1 镜头的景深控制„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„7 5.2.2 镜头的色彩匹配„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„7 5.3 速度的匹配与差异„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„7 5.3.1 剪辑师的速度判断制„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„7 5.3.2 景别对速度的影响„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„8 5.3.3 焦距对速度的影响„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„8 5.4 视线匹配与微调„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„9 5.5 遵守轴线与安全越轴„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„9 5.6 足够长的单个镜头时长与动作延续„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„10 5.7 对视点概念的具体转化„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„11 5.8 剪辑意识指导下的片比控制„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„11 结论„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„12 参考文献„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„13 攻读学位期间的研究成果„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„14 III 万方数据 实务——论电影摄影师的剪辑意识 1、绪 论 电影摄影师作为电影创作的主创人员之一，担负着使用技术手段将故事转化为连续 画面的重要工作。在实践创作中，贯穿着单个镜头的间歇获取与连贯叙事需求之间的必 然矛盾。这是超越了使用摄影机、利用造型技术技巧拍摄单个镜头的简单诉求、将叙事 轴线按照导演要求切开打散、用单个镜头的形式进行拍摄、高效获取画面的复杂制作过 程，符合电影制作的统筹要求与制片规划。 通过此种方式获取的镜头通常以场作为集合单位交付给剪辑师进行组接，形成有效 的连贯画面，完成准确的叙事与表意功能。 1.1 选题的目的及意义 在影视制作向下嵌套的工作流程中，剪辑师受到了摄影师拍摄镜头的多重限制。只 有基于现有素材、匹配剪辑点、组接画面才能较好的完成剪辑创作。上述矛盾促使剪辑 师与摄影师在各自的工作节点相互关照，摄影师必须用动态影像连续叙事的创作意识指 导单个镜头的创作拍摄，才能和剪辑师形成有效且积极的创作