用美学思想辩证地看待写实主义——以中国第二代导演电影创作风格为例参考.pdfVIP

《戏剧之家》2016年第09(上)期 总第233期 用美学思想辩证地看待写实主义 — — 以中国第二代导演电影创作风格为例 邹祖铭 (江西师范大学传播学院，江西 南昌 330022) 【摘 要 】本文运用影视美学的思想，阐述了中国第二代导演的电影创作风格，通过鲜明的例子论证了写实 主义的正反两面。同时，将艺术创作 中的一些问题进行剖析，旨在进行更好的艺术创作。 【关键词】影视美学；中国第二代导演；写实主义 中图分类号：J911 文献标志码：A 文章编号：1007—0125(2016)09—0156—01 中国第二代导演所创作 出来 的电影最大的特色当属 “凝 识与智慧，并带领着大家 向前 。这一切 的艺术作 品创作 ，符 视现实，写实主义”。写实主义为电影创作提供客观支撑和 合从社会生活中寻找影视创作 的根源 的方式 。 社会根源 ，同时，正是因为写实主义，才将社会生活 中的悲 三、表现手法上丰富写实主义的美的本源 剧和喜剧给展现出来。这一切，可以从制片技巧、主题意蕴 再从表现手法上来看 ，第二代导演袁牧之创作 的 《马路 以及表现手法几个角度来进行相关论证 。需要 申明的是，本 天使 》，主题是悲剧的内容，却采用的是喜剧的表现手法。 文选取了费穆的 《小城之春》、沈西苓的 《十字街头》、蔡 生活中的矛盾冲突是产生喜剧的根源，影片中小红在挑逗小 楚生的 《渔光 曲》以及袁牧之的 《马路天使》，是根据时代 鸟唱着歌儿 ，陈少平拿着二胡一起配合 ，同时，两个人还眉 特点而进行选择的，通过个别看整体，以此得出创作手法对 目传情 ，以及剧中人物表现的夸张性，都足以见得喜剧，作 于整体风格的影响和作用。 为一种美学范畴 ，其特征是诙谐 、荒谬的叙事手法，去创造 一 、 从制片技巧来看，写实主义是在从客观现实 一 个个圆形的形象 ，使其更加贴近生活 ，更为人们所熟知。 中寻找美的根源 电影艺术创作中，一个人身上的美好东西，在特定的时代里 费穆的 《小城之春》，整体基调采用了大量的写实镜 很难被接受认 同，以至于这样 的人注定悲剧 ，所 以，待撕破 头，影片中类似于解说词对照画面的影视创作手法就是写实 之后 ，方可见到其中的价值。所 以说 ，悲剧是一种崇高的美。 主义的最好体现。比如一个场景描述的是戴礼言的妹妹戴秀 四、写实主义作为教条的消极影响 为章志忱唱歌 ，而章志忱 的眼神紧紧跟随着玉纹，玉纹却在 如果一味地去夸赞写实主义 ，就等 同于把艺术创作认为 伺候着丈夫戴礼言吃着药，对于志忱的示好假装视而不见， 是全然模仿 ，认为艺术 的任务均在于 “依样画葫芦 ”，若均 极力掩盖 自己与他的曾经，在当下扮演好一位贤妻的角色。 作如是观，艺术创作的必要性就不大了。所 以，在承认写实 正是这个场景，长镜头长时间的写实和记录，从客观现实的 主义对于艺术创作 的积极影响外 ，还应当利用辩证乃至批 立场看待事物，将人物之间的故事和心理活动展露无遗。 判的眼光去看待这一主义。还是拿费穆的 《小城之春 》来佐 而 由蔡楚生导演的 《渔光 曲》，在影片的转场上很有特 证 。影片虽着力于运用大量 的写实镜头塑造真实可靠 的现实 色，片中两个角色去找工作的一个片段，镜头先是将没有穿 环境 ，但整部影片无聊漫长的生活 ，提不起兴趣的人和事 ， 鞋子、穿了鞋子或者穿草鞋 的一扫而过 ，然后再次移动到穿 每个人的生活就像少了根发条 ，意志消沉地看不见生活的希 草鞋 的上着 台阶，镜头从脚 的位置再次往上移动 ，出现 了角 望 。所 以，观者看完之后 ，找不到其 中的共鸣点 ，便失去 了 色的背影 ，而场地也从室外转 向到了室内，这一段没有采用 对于影片深究的精神 ，自然也没有反馈 。 硬切，而是采用连续性的移动镜头 ，在体现底层人民生活之