《耕耘与奉献》吴冠中捐赠作品选.PPT

《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》 《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二） 残荷新柳 残荷新柳 61X50cm 油画 2003 上海美术馆藏 荷花开闭，秋风乍起，残荷启迪画家们的笔飞墨舞。当只剩下一些折断了的枯枝时，在镜面般宁静的水面上，各式各样的干枝的线的形与倒影组合成一幅幅几何抽象绘画。 桑园 桑园 46X61cm 油画·木板 1963 上海美术馆藏 孩子们是喜欢桑园的，钻进去採桑葚吃，一面捉蚱蜢。我到今天还喜欢桑园，喜欢春天那密密交错着的枝条线结构画面，其间新芽点点，组成了丰富而含蓄的色调。 高粱与棉花 高粱与棉花 61X46cm 油画·木板 1972 上海美术馆藏 粮食是我的图腾。南方的水稻和小麦个儿都矮，北国的高粱高高挺立，显得风姿绰约，而且威武。下放劳动，种过各种庄稼。看高粱从幼苗而青春，满身苍翠，秋，通体艳妆，赤红的脑袋在蓝天摇曳，实是一种骄傲。其时相邻的棉桃绽裂，白花遍野，因自己参加过劳动，也共享了收获的欢乐。假日，在地头用油彩抱着写生熟透的高粱，秋风吹来，展示了孔雀开屏，我的图腾原来具孔雀之华丽。 照壁 照壁 68X138cm　水墨设色·宣纸　1997　上海美术馆藏 冷冷清清，寻寻觅觅，桥前桥后，傍岸闲卧舟楫。 英国乡村民居 英国乡村民居 60X73cm 油画·麻布 1992 上海美术馆藏 英国乡村民居，中国四合院，美的形韵，并不遥远。 白桦 白桦 97X180cm　水墨设色·宣纸　1991　上海美术馆藏 不是金刚怒目，白桦的眼睛似秋波，听，林里吃吃的笑声！ 玉龙山下古丽江 玉龙山下古丽江 70X140cm　油画·麻布　2003　上海美术馆藏 古丽江，长依玉龙，但其间遥远，从未相并合影。白山黑城，长相思，今于我笔底相会，天地之谊，母女之情。 长江山城 长江山城 148X148cm 油画·麻布 2003 上海美术馆藏 重庆，长江山城，请从江边爬坡进城，试试！ 荷塘春秋 荷塘春秋 90X150cm　油画·木板　2002　上海美术馆藏 我画过荷叶田田，那是稚嫩的苗圃；亭亭玉立，少女身段；碧叶红莲，艳光照人；风雨残荷，线、面交错；冻死在冰雪里的乌黑的枯枝败叶，如一群僵尸。不到一个整年，荷塘里展现了生命之始与终的全过程，那是人世沧桑的浓缩。轻盈与滞重，欢乐或悲壮，各具其独特之美，缘此我曾撷青春与迟暮之美于同一画面，题曰《荷塘春秋》。 汉柏（二） 汉柏（二） 96X180cm　水墨设色·宣纸　1992　上海美术馆藏 苏州郊区司徒庙有四株巨大的汉柏，乾隆皇帝命名曰：清、奇、古、怪。站立着的魁梧身躯予视觉以强烈印象，魁梧的身躯跌倒在地则予人更强烈的印象，甚至近乎一种刺激。据记载，汉柏曾被雷劈，折臂断腿依然存活，且烧焦过的破片又在泥里发出新枝。如今郁郁葱葱分外茂密，数千年坎坷之生命铸造了千姿百态之壮观景色，令每一代子孙望之肃然起敬。 武夷山村 武夷山村 70X140cm　水墨设色·宣纸　1988　上海美术馆藏 杉之群，山之硬，铁划银钩写精神。林下名胜九曲溪，朱熹理学流潺潺，至今清澈见底。 青岛红楼 青岛红楼 46X61cm 油画·木板 1975 上海美术馆藏 绿树红楼，青岛风光洋味多。近朱不赤，绿树入墨，自家彩色。 富春江上打鱼船 富春江上打鱼船 46X61cm 油画·木板 1963 上海美术馆藏 遗传基因是科学家的课题，艺术中的遗传基因更为隐蔽，她往往只体现在感受中。即使面貌不像了，也许基因却呈现在脉搏里，脉搏里有节奏，或者节奏寄寓于脉搏，说得玄乎点，有魂，魂寓何处？寓于历代文化的背景中，寓于各自的苦难与悲愤中，寓于扬眉吐气中······ 水田 水田 47X60cm 油画·木板 1973 上海美术馆藏 如镜子的水面色调变化极为微妙，冷暖倾向难于言传。如色彩单调，则线组织虽完整，也只追随了版画效果而失油彩之特色。胸中已伏龙蛇，但绘画还须从色调开始，先铺色。铺满了油彩的画面难于用色彩钩勒，我多半是用大笔扁侧着将色切入画面，如一经涂抹，翻动了底色，则将无法收拾。在水田中作油画写生，难于找到安插画架的立足点，何况在窄窄的田埂中尚需搬动货郎担式的画架，确乎极为不便。或者索性扬弃水光天色之色彩变化，既避免了油色之滞凝，更着力于发挥线之盘旋与疏密，当又可创造另一番境界与腔调，这便是我经常将油画水田移植进水墨的初衷。 荷花（一） 荷花（一） 70X140cm　水墨设色·宣纸　1990　上海美术馆藏 具体的荷塘里毕竟是紊乱的，她只予人以点、线、块面组合间抽象美的启示。正如树叶的飘落启示了舞蹈家，残荷则启示了画家。 浮游 浮游 70X140cm　水墨设色·宣纸　1995　上海美术馆藏 新的艺术情思催生出新的艺术样式、新的艺术技法。 长日无风 长日无风 70X140cm　水墨·宣纸　2000　上海美术馆藏 何处寻宁静，入画来，日长似小年，小鸟