浅谈毛发化妆法的作用.pdfVIP

浅谈毛发化妆法的作用 姚惠明 中圈分类号：TS974 文献标识码：A 毛发化妆是化妆造型的三大手段之 须”、“三绺须”、“燕尾须”(上唇两撇长 为例，发型的选择不仅在于修正演员的外 一。它主要是利用演员的头发、眉毛、胡须 下唇的较短者)、“络腮胡子”或“连毛胡 表，还在于找出发型与全部外表身体的比 进行加工或粘贴预制的造型零件(如假发 子”(联须带腮满脸带毛者)蓬松而卷曲 例，找出角色所需的特点。比如一位身材 套，假胡须)等塑造形象。它的任务是根据 者为“茅草胡子”。 矮小的人选择头顶蓬松、两侧收紧的发 剧本的需要将演员改变成一个角色所需 极为丰富且具有悠久传统的中国历 型，可以使他(她)显得挺拔一些，相反要 要的形象，或是多个角色的形象。 代发式，在整个中国文化的历史长河中， 是选择了两侧蓬松披肩发型，就会使头部 毛发化妆由来已久。在我国古代常把 占据着闪光的一页。原始社会后期人们已 与身体的比例变大，更加突出了身材的弱 “蛾眉”、“柳眉”等词语直接用作“美 从单纯的披发和剪发中解脱出来，创造了 点，这一不合适的发型可以破坏整个形 女”的代称。从资料文献来看：早在周代， 最初的梳髻和打辫。据史料记载，我国在 象。发型可以使面部的比例显得匀称。例 就已经有了描写妇女眉毛之美的佳句。 先秦时代，已经有了复杂而丰富的发 如：梳光的额发和蓬松的两鬓可以使面部 诗经》中的卫风·硕人》描写庄姜之 饰——“副笄之伽”。殷商时代的双鸡双 显得肥满，而高高的额发和平滑的两鬓则 美，用了这样的比喻：“手如柔荑，肤如凝 髻，制作精美，周代的梳高髻已成社会风 可以使面部显得瘦长。长而向前突出的鼻 脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笔 气，秦代男女兵马俑头上的发髻，其缠结 子，在蓬松的搭在前额的发型下可以显得 倩兮，美目盼兮。”这就是我国古代描绘女 手法相当细致有序。而从汉到隋唐，我国 短些，蓬松的鬓发可以遮蔽招风耳等等。 子眉毛之美的最早名句。在一些古典小说 发式的发展，达到了艺术的高峰，从宫廷 戏曲的化妆是一种图案化处理，旦角贴片 中，往往会看到“面如满月，眉似翠翰”和 到民间，都流行着数以百计的各式各样的 子，是对于妇女额发、鬓发的一种图案化 “眼颦秋水，眉蹙春山”之类的描写。对化 发式和发饰，异彩纷呈，令人目不暇接(从 化妆，它不但起着衬托面部轮廓的作用， 妆，不同历史时期的人们有着不同的审美 汉代妖媚娇柔的坠马髻到唐代的惊鹄髻、 而且还能弥补演员长相的缺点，贴直～点 趣味。一仪实录》记载“西汉武帝刘彻， 螺髻、双环望仙髻、以及唐代贵阳市妇高 可以使圆脸变长；贴弯一点可以使长脸变 令宫人扫八字眉。”后汉书·五行志》载： 髻发式面饰蛾翅。)这一切为我们今天研 圆，具有美化演员脸型的功能。 “桓帝元嘉中，京都妇女作愁眉”都从一 究和了解各个历史时期的不同发式造型 个侧面反映了当时的时尚。史称魏武帝曹 及发式演变及对不同时期的历史人物的 二、表现不同时代 操曾“令官人扫青黛眉，连头眉，一画连心 塑造，提供了极其宝贵的参考资料。 细长，谓之仙蛾化，齐梁间多效之。”到了 毛发化妆遵循了生活中毛发的立体 每一个时代都有一些占统治地位的 唐代，唐玄宗令画工画“十眉图”。唐代妇 造型特征，创造出不受人身条件限制的造 “时髦”，这些“时髦”大大地改变着～个 女的眉毛样式多为“阔眉”，其具体描画 型艺术。它可称为特殊材料的雕塑，是立 人的外形。就拿军界来说吧，同是军界，我 的方法是：有两头尖突的，也有一头尖锐， 体形状上的再创造，具有雕塑的立体造型 们却可以看出它的发式和胡子的式样有 一头分梢的，有眉心分开的，也有双眉靠 语言。头部的骨骼结构是一种占空间的物 着非常显著的变化。沙皇时候的军官都爱 拢的，中间只留一道窄缝的，有的双梢下