装饰浮雕课修改第一版.ppt

雕塑泥 第五章 浮雕的制作步骤 浮雕空间压缩原理 浮雕方案的绘制 步骤一 钉制合适尺寸的浮雕板，并钉好固定泥巴的小木条 步骤二 构图饱满、稳定，把握好动态、比例、形态特点。反复推敲定好大轮廓。 步骤三 在画好的轮廓线内加泥，根据近、中、远的透视关系，依次摆出层次关系以及大形体的叠加关系，并不断修正大轮廓以便后阶段逐渐准确的深入。 步骤四 在大形铺开的基础上，注意体积的压缩关系、高低起伏，按透视原理层层深入。总体上已不是笼统的形体，而是更加具体，真实的浮雕造型，是经过推敲的艺术真实感的制作过程。 步骤五 此阶段进行提炼概括的调整。主要是进行整体观察，调整各部分高低起伏、前后关系、整体是否饱满。在制作的整个过程中分为“大形、深入、整理。整个过程是不断统一，不断解决局部与完整的矛盾的一个过程。直到作品完成。 步骤六 已经完成仿真效果的装饰浮雕作品。 步骤七 谢 谢 THE END 浅浮雕 浅浮雕 浅浮雕 浅浮雕 根据材料分类 铜板浮雕 木板浮雕 砂岩浮雕 石板浮雕 综合材料浮雕 陶瓷浮雕 陶瓷浮雕浮雕 陶瓷浮雕浮雕 陶瓷浮雕浮雕 象牙浮雕 玉雕 根据内容分类 历史题材浮雕 历史题材浮雕 商业浮雕浮雕 商业浮雕 校园浮雕 校园浮雕 装饰浮雕 装饰浮雕 装饰浮雕 第四章 浮雕的材料、制作工具 泥塑竹刀 泥锤 清代 特点：世俗化 人民英雄纪念碑浮雕 抗战纪念碑 造型语言的特异，是影响中西古代浮雕艺术各自风格形成的要因之一。“雕”“塑”“线”“体块”，作为中西方古代浮雕语言上的主要差别，不仅清晰呈现在作品的形象特征上，而且蕴含着中西方古代雕塑艺术不同的审美意趣和文化特征。 第二章 中西方浮雕造型特点的差别 在生产技术和工具水平相对落后的状态下，特定的地理与自然因素，制约着原始人的艺术行为。早在旧石器时代欧洲就“雕刻”出造型写实。具有较强进深的高浮雕人物、动物形象，而此时我国远古居民聚局区内，质地颇为坚硬的迈石英多以简单石片线刻形式出现，直至新石器时代的来临，随着可塑性极强的粘土材料的发现，中国原始先民们通过“塑”的语言，不仅可以理想的把握陶器，浮雕的整体造型，而且在细部处理、装饰效果上表现出灵动，意象的精神特性 “塑”与“雕” “线”是中国美术中最重要的造型语言之一，无论彩陶、绘画、书法、雕塑等均重线条之美。线是中国视觉艺术中最自由、最简洁的体悟自然的表现形式、是流动的韵律之美， “线” 线条与浮雕的结合《马踏匈奴》 中国古典绘画的线条美 “体块”是西方传统浮雕造像是赖以成功的基本造型语言之一，强调形体的空间占有。进行少量的空间压缩，以欺负的“体积“和“块面”关系追求空间感，真实具体的在现精神形象。 “体块” 欧洲浮雕选择体块的原因 中国古典浮雕选线的原因 第三章 浮雕的种类 1：制作手法分:高浮雕、浅浮雕 2：材料分：铜板浮雕，砂岩浮雕，石板浮雕，木雕浮雕 3：内容分：生活浮雕、历史题材浮雕、装饰浮雕 根据制作手法分类 高浮雕由于起位较高、较厚，形体压缩程度较小，因此其空间构造和塑造特征更接近于圆雕，甚至部分局部处理完全采用圆雕的处理方式。高浮雕往往利用三维形体的空间起伏或夸张处理，形成浓缩的空间深度感和强烈的视觉冲击力，使浮雕艺术对于形象的塑造具有一种特别的表现力和魅力。 高浮雕 高浮雕 高浮雕 高浮雕 法国巴黎戴高乐广场凯旋门上的著名建筑浮雕《1792年的出发》，是高浮雕的杰作。艺术家将圆雕与浮雕的处理手法加以成功的结合，充分地表现出人物相互叠错、起伏变化的复杂层次关系，给人以强烈的、扑面而来的视觉冲击感。 浅浮雕：浅浮雕起位较低，形体压缩较大，平面感较强，更大程度地接近于绘画形式。它主要不是靠实体性空间来营造空间效果，而更多地利用绘画的描绘手法或透视、错觉等处理方式来造成较抽象的压缩空间（更讲究线条的流畅），这有利于加强浮雕适合于载体的依附性。可以根据不同的要求选择高或浅浮雕 浅浮雕 大屠杀，1475–1525年，木雕 近现代各种流派浮雕五花八门，材料形式多种多样，例如：巴黎凯旋门的《马赛曲》、罗丹的《地狱之门》等等 大屠杀，1475–1525年，木雕 《地狱之门》 罗丹 曼祖 曼祖 中国古代浮雕除了在青铜器、和器皿上外，汉代画像砖、瓦当和石窟造像中均有大量使用，并且达到很高的艺术水平。民间的木雕和砖雕则形式繁多，也是一笔宝贵的艺术财富。 中国浮雕艺术简史 画像石 主要特点：以浅浮雕为主。 画像石 北魏时期人 们崇尚以瘦 为美，所以， 佛雕造像也 追求秀骨清 像式的艺术 风格。 唐代人们以胖为美，所 以唐代的佛像的脸部浑圆，双肩宽厚，胸部隆起，衣纹的雕刻使用圆刀法，自然流畅。 唐代铜镜 昭陵六骏 宋代大足