宋初至中期词坛.pptVIP

* * * * * * * 玉楼春 尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。 离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。 （二）承前启后的范仲淹、王安石与张先 范仲淹（989-1052） 风格特色 边塞题材 寓壮怀于柔情 渔家傲　 　　 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意，四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。 　　 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。 御街行 纷纷坠叶飘香砌，夜寂静，寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练，长是人千里。　　愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避。 王安石（1021-1086） 风格特色 咏史怀古题材 寓柔情于宏大视野之中 张先（990-1078） 张子野词 词龄漫长 词风多变 词体渐备 词史推进的见证者 张子野词，古今一大转移也。前此则为晏、欧，为温、韦，体段虽具，声色未开；后此则为秦、柳，为苏、辛，为美成、白石，发扬蹈厉，气局一新，而古意渐失。子野适得其中，有含蓄处，有发越处，但含蓄不似温、韦，发越亦不似豪苏、腻柳，规模虽隘，气格却近古。 （清）陈廷焯《白雨斋词话》 承先启后的关键： 五代-宋初 张先与晏殊、欧阳修、柳永 北宋前期-中期 张先与苏轼 张先与晏殊 往往歌子野所为之词。 《珠玉集》序 《道山清话》记《碧牡丹》事 步帐摇红绮。晓月堕，沈烟砌。缓板香檀，唱彻伊家新制。怨入眉头，敛黛峰横翠。 芭蕉寒，雨声碎。镜华翳。闲照孤鸾戏。思量去时容易。钿盒瑶钗，至今冷落轻弃。望极蓝桥，但暮云千里。几重山，几重水。 张先与欧阳修 倒屣迎之，曰：“此乃红杏嫁东风郎中”。 　　　伤高怀远几时穷？ 无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌飞絮蒙蒙。嘶骑渐远，征尘不断，何处认郎踪？ 　　双鸳池沼水溶溶，南陌小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是斜月帘栊。沈恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。（ 《一丛花令》） 张先与柳永 由小令向慢词过渡 按宫调编排的词集 170余首词作，96个词调 《小重山》 《泛青苕》、《宴春台慢》、《谢池春慢》、《山亭宴慢》、《少年游慢》、《熙州慢》 清丽隽永，格高韵绝 于南唐高雅之余，杂以花间之秾丽。 晁补之《评本朝乐章》：子野韵高，是耆卿所乏处。 刘熙载《艺概》（卷四）：张子野始创瘦劲之体。 张三中 心中事，眼中泪，意中人。（《行香子》） 张三影 云破月来花弄影。（《天仙子》） 娇柔懒起，帘压卷花影。（《归朝欢》） 柳径无人，堕轻絮无影。（《剪牡丹》） 以“影”为韵，重笔描写： 隔墙送过秋千影《青门引》 轻描淡写： 花影闲相照《谢池春慢》 写影而不著“影”： 湖水亦多情，照妆天底清《菩萨蛮》 灯影、月影、水影 天仙子 水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回。临晚镜，伤流景，往事后期空记省。 沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯。 风不定，人初静，明日落红应满径。 青门引 乍暖还轻冷。风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。? 楼头画角风吹醒。入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。 张先与苏轼 消磨未尽只风情 细琢歌词稳称声 微词宛转，盖诗之裔。 妍炼-疏放 前六客词 熙宁七年（1074），张先、苏轼、陈舜俞等六人会于松江垂虹亭。85岁的张先作《定风波令》，传于四方。十七年后（元祐四年（1089）），苏轼复作“后六客词”追怀前事，并与张先之作同刻于湖州墨妙亭。 （三）引领词坛新变的柳永 （987？-1053？） 乐章集 凡有井水饮处，即能歌柳词。 词人心史 词史贡献 创体 创调 创法 鹤冲天 　　黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡，何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。 　　烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。 醉蓬莱