陈可辛电影中的男性形象分 析文献.pdfVIP

· 文学 ．NGW E 陈可辛电影中的男性形象分析 刘晓东 (重庆电子工程职业学院传媒艺术学院，重庆 401331) [摘 要] 是否能塑造出成功的、丰满的人物形象，对于一部电影的成功至关重要。在表现具 体的性别话语时，不同的导演有着不同的潜在倾向或优势。从陈可辛塑造出的一个个面 目鲜明、 具有针对性的男性形象中不难看出，这位 电影人不仅善于实现 自己的艺术追求，也善于把握商 业的脉搏，最终获得票房与艺术的平衡。本文从男性形象与 “被看”时代、男性形象与观众情 感的激发以及男性形象与个性化三方面，分析了导演陈可辛电影中的男性形象。 [关键词] 陈可辛；电影；男性形象 在现代社会中，无论男女，电影中的人物形 化格局中一支不断上升的重要力量” 。与此同时， 象应具备的品质等也随着人们观念的变化而变化， 中国电影中的男性形象从原本单一的劳动者与保 但两性在社会风 尚、文化话语之 中的形象又有所 卫者 (如工人、军人等)形象扩展到刚柔分化， 区别，应该分别看待。尽管当下绝大多数导演并 男性在生产力提高的今天已经不必再与强调孔武 不将其电影的受众仅仅定位为男性或女性观众， 有力的劳动、保卫等行为联系起来，五官柔美， 但不可否认的是，在表现具体的男 (女)性生活， 皮肤白腻，具有阴性气息的 “花样美男”形象开 传达男 (女)性话语时，不同的导演是有着不同 始成为广大观众追捧的对象，人物形象在被塑造 的潜在倾 向或优势的，甚至有可能在其 中带有一 时也开始强调文化、情调等更具个体意识的特点。 定的性别刻板印象。香港导演陈可辛 (PeterChan， 陈可辛对于电影首先是一个工业行为这一点有着 1962～ )电影中有着光芒四射的女性形象，如 清晰的认识，曾经直言拍 电影重要的是和观众 《甜蜜蜜》 (Comrades：AlmostaLoveStory，1996) “接近”，最忌讳的便是理想主义。陈可辛一直能 中张曼玉饰演的李翘， 《金鸡》 (GoldenChicken， 够及时了解大众的审美需求，在保证 电影艺术性 2002)中又如其担任监制及制片人的吴君如饰演 的同时追求最大限度的商业利润，他十分清楚在 的金如等。同时，陈可辛电影 中的男性形象以及 男性的 “被看”时代应该给观众提供怎样的观赏 由这些人物构成的男性群像，也值得人们给予一 对象 。 定的关注。 如在 《中国合伙人》 (AmericanDreamsinChi— na，2013)中，陈可辛除了借用 “新东方”创始 一 、 男性形象与 “被看”时代 人俞敏洪等人的创业故事外，还有意识地根据当 长久以来，由于社会分工的固化，女性一般 下观众的需求为成东青、王阳以及孟晓骏三人打 居于次要的、从属的地位，而男性则 占据了生产 造了不同的形象。成东青出身草根，在成功路上 生活主要的、主导的地位，女性是男性欣赏、观 一 再受挫，先是考不上大学，上了北大之后又因 看的对象。然而随着时代 的发展，人类在经济、 为 自己从农村来 ，口音奇怪而被同学嘲笑，毕业 政治制度 以及思想上的不断进步，社会分工中两 留校后又收入微薄且很快被开除，想去美国却一 性的差异已经逐渐 由明确变为模糊，男性也可以 次又一次被拒签，直到开始创办 “新梦想”，他的 置于被看的位置了。尤其是随着消费时代的到来， 人生才出现曙光。这是一个在当下流行话语语境 包括电影在内的大众文化开始以 “娱乐化、休闲