当代美学为昆曲注入新意——两岸艺术家创新昆曲艺术.pdfVIP

■5nl文化大观 当代美学为昆曲注入新意 ——两岸艺术家创新昆曲艺术 一张盼 安祈撰文称，两岸开放交流前，昆剧 而台湾团队则负责导演和舞台视觉 如星冀主言淼鬻 在台湾只是极少数人的个人爱好， 等，同样均是戏曲界或专业领域的 生马隽一脚踏进昆曲世界，源自白 没有正式演员，更谈不上职业剧团。 佼佼者。林谷芳认为，该剧既不偏离 先勇主持制作的青春版《牡丹亭》。 昆剧的专业演出在大陆，台湾观众 昆剧原有之精微，又能呼应当下之 2011年，白先勇在北京大学主持开连观赏的机会都没有。 心灵，虽作为新编剧不可能一步到 设“经典昆曲欣赏”选修课，青春 台北书院山长林谷芳说，上世 位，但回响悠长。 版《牡丹亭》也在北京国家大剧院 纪90年代的大陆昆剧团曾一度少人 迎来第200场庆演。马隽边看边哭，问津，且面临自负盈亏的窘境，但就 昆曲流播丰富了现代剧场 从此与昆曲结缘。那一年，她正读 因到台湾受到欢迎而改变了命运。 施德玉说，京剧相关专业演员 大一。在不少资深昆曲迷的眼里， 而台湾昆迷早期不绝如缕地传承却 与昆曲曲友间互相配搭演出，加之 青春版《牡丹亭》的一大魅力，就 只能偏居一隅，直到有大陆一流演 各业余剧团为展现特色而创发新 是在追求古典雅致的美学品味时， 员来到，局面才得以改观。大陆有最 意，让昆剧在台湾有了多元化表演 加大了对现代昆剧的诠释和创新。 好的昆曲演员，台湾有最好的昆曲 特色，也影响了在台湾的歌仔戏与 2015年，同样由白先勇主导的文化人与观众，如此结合就撑住了 京剧，丰富了台湾现代剧场。 “昆曲之美讲座”在台湾大学启动， 底盘。而往前一步，也就成为最好的 林宜贞说，在台湾成立的首个 大陆青春版《牡丹亭》原班人马受 制作团队与最好的昆剧演员形成的 昆剧团“水磨曲集”，由授业于大陆 邀来台北演出，担任助教的马隽感 “黄金组合”。 来台昆曲名家徐炎之与张善芗伉俪 慨万端：“看到他们，忽然有一种再 曾为台湾“昆曲传习计划”学 的各大专院校毕业曲友组成，以展 续前缘的感觉。他们都是我熟悉的 员的林宜贞说，白先勇主持制作的 现昆剧折子艺术为演出风格，并努 演员，在台湾看到他们的演出，当下 青春版《牡丹亭》《玉簪记》、台湾 力延续师承传统。“兰庭”昆剧团则 觉得‘他乡遇故知’。” 工程文化艺术基金会制作的《长生 以“小全本、跨界新古典昆剧演出 殿》《南柯梦》，将台湾追求古典雅 制作”为努力方向，而“l／2Q居lJ场” 当大陆演员遇见台湾制作 致的美学品味和对现代昆剧的诠释 (Q即昆曲，1／2且lJ“一半昆曲一半未 台湾学者施德玉说，昆曲在台 注入作品之中，也影响着大陆职业 知”)则试图将现代剧场元素融入 湾的发展，是从曲友(指专注于昆曲 昆剧团的创作方向。 昆剧。 清唱者)定期“曲会”演唱昆曲开始 两岸携手打造的当代昆剧《春 “水磨曲集”昆剧团、“兰庭” 的，基本上是从1949年以后才逐渐z注花月夜》去年在台演出引发关注， 昆剧团均以传统戏展演为主，其中前 ÷ 形成和推广，可分为曲会的昆曲演一领衔主演与制作人是大陆知名昆曲 者由曲友定期学习并集中展示，“兰 唱、昆剧展演两个面向。台湾学者王 小生张军，其他演员也来自大陆， 庭”昆剧团