可见的人之精神——历史题材电视动画片《秦汉英雄传》的美学思考.pdfVIP

理事在线 I栏目主持：东韦 是一种说明，是在当代观众身上 学家所论证，那么如果只是把事 车队减少为两辆。事前，个性多疑 引发对某种现象、事件或经验 的 实陈列出来，历史剧如同换算公 的秦始皇到底选择前后哪辆车乘坐 理解。在简单再现历史与误解歪 式，因果关系如此直接了然，历史 就变得至关重要，张 良与大力士躲 曲历史的平衡点上，解释 的功能 题材动画片毫无悬念可言，其艺 过阎乐部队的层层搜查，一触即发、 在于引发理解行为，这些行为总 术魅力也就不复存在 了。 扣人心弦 ；突袭时，大力士为牵制 是与被解释的文本相关。需要指 动画艺术最显著的艺术特征 阎乐，不惜 自己被刺中，竭力一抛 出的是，创作者并不满足使观众 便是想象力，如何选取叙事增值点， 击中马车，又掩护张 良逃走而选择 像文本的作者或历史读者认为该 在历史因果关系过程中合理融入想 留下独战群敌 ；事后，通过秦始皇 文本所具有的意义，而是力求在 象，《秦汉英雄传》是具有一定的启 与赵高的对话了解到出发前是阎乐 当代观众的身上引起一些超出了 发意义的。据 《史记 ·索引》引 《后 建议秦始皇改坐第一辆车，可见赵 历史作者及历史读者的理解范围， 汉纪》云：“秦灭韩后，他 (张良)图 高的心机极深，随后秦始皇表示亲 以此来揭示他们未 曾认识到的某 谋恢复韩国，结交刺客，在古博浪 自骑马进城尽显帝国王者霸气。张 方面意义 。当然，创作者所进行的 沙狙击秦始未遂，逃亡至下邳。”张 良面对的不仅仅是秦始皇一个人， 解释行为在实质上并不与历史文 良散尽家资，找到一个大力士，为 而是整个大秦帝国，这促使张 良意 本的意义相悖，换言之，必须 以历 他打制一只重达120斤的大铁锤， 识到靠个人复仇是不能转变局势， 史文本的同一性为先决条件。 然后差人打探秦始皇东巡行踪。公 集团作战才是推翻秦朝的关键，这 但这样并不意味着以损失动 元前218年，秦始皇东巡，张良很快 为张良日后跟随刘备做好铺垫。这 画的艺术性为前提。历史是根据 得知，巡游车队即将到达阳武县， 些细微的情感在历史记载中不曾出 历史重要性进行选择 的一种过 于是张良指挥大力士埋伏在到阳武 现，但这正是艺术创作最有利的突 程，塔尔科特 ·帕森斯认为历史是 县的必经之地——古博浪沙。不多 破点!细化因果关系的演变过程， “一个选择的体系”，不仅是对现 时，远远看到三十六辆车队由西边 分析历史人物的行为逻辑，激发当 实认识的选择体系，而且是对现 向博浪沙处行走过来。但所有车辇 代观众的理解，这样将作品放入历 实原因、取 向的选择体系。艺术 全为四驾，分不清哪一辆是秦始皇 史纬度和艺术经度交错的宏大叙事 家们从浩瀚的事实海洋选择那些 的座驾，只看到车队最中间的那辆 结构中，对历史文本做到了符合动 适合其 目的的重要事实，从大量 车最豪华。于是张良指挥大力士向 画艺术规律的当代审美提升。 的因果关系中抽绎出具有历史意 该车击去。120斤的大铁椎一下将 二、人是历史与艺术的交集 义的因果关系。所谓具有历史意 乘车者击毙倒地。张良趁乱钻入芦 义的标准，艺术家不仅使这些因 苇丛中，逃离现场。然而，被大力 时势造英雄，伟人是一个特 果关系适合其合理的历史说明， 士击毙命者为副车，秦始皇因多次 别重要的社会现象，但首先他是 而且更要符合艺术叙事模式的能 遇刺，早有预防准备，所有车辇全 个人，是一个特别杰出的个人。 力。对于秦汉历史事实的选择， 部四驾，时常换乘座驾，张 良自然 黑格尔经典描述为 “时代 的伟人 创作者选取了大量人们所熟悉的 很难判断哪辆车中是秦始皇。秦始 是能把这个时代意志表达出来的 人物与情节，如圯上受书、斗智鸿 皇幸免于难，下令在全 国大肆搜捕 人，告诉这个时代什么是这个时 门、暗渡陈仓、兵围垓下等等。在 凶手 10天不得，后来不了了之。这 代的意志，并实现这个意志。他所 这些期待值稳定的信息基础上， 段戏最吸引人的地方可能是突袭车 做的一切是这个时代 的核心与本 又特别注重具有审美情趣的超越 队，大力士如何将大铁锤抛出砸中 质；他把这个时代现实