梅溪词人－史达祖.PPT

上片原文 上片注釋 過春社了， 度簾幕中間，去年塵冷。 差池欲住， 試入舊巢相並。 還相雕梁藻井， 又軟語商量不定。 飄然快拂花梢， 翠尾分開紅影。 春社：立春後五戊。 度：飛過。 差池：不齊貌。 還相：細看。 雕梁：華屋棟樑加以雕飾者。 藻井：繪以水藻的唐殿上乘塵板。 花梢：花枝的頂端。 紅影：花影。 下片注釋 下片原文 芳徑，芹泥雨潤。 愛貼地爭飛，競誇輕俊。 紅樓歸晚， 看足柳昏花暝。 應自棲香正穩， 便忘了、天涯芳信。 愁損翠黛雙蛾， 日日畫闌獨凭。 芳徑：花草芳芬的小徑。 芹泥：燕子所銜之泥。 紅樓：此為燕子歸巢處 。 芳信：稱嘉美之訊息。 翠黛：畫眉所用的青綠之色。 雙蛾：女子雙眉。 〈詩經?邶風?燕燕〉：「燕燕于飛，差池其羽。」 長安豪民郭行先，有女子紹蘭。適鉅賈任宗，為賈於湘中，數年不歸，複音書不達。紹蘭目睹堂中有雙燕戲於梁間，蘭長籲而語於燕曰：「我聞燕子自海東來，往復必徑由於湘中。我婿離家不歸數歲，蔑有音耗，生死存亡弗可知也。欲憑爾附書，投於我婿。」言訖淚下。燕子飛鳴上下，似有所諾。蘭複問曰：「爾若相允，常當我懷中。」燕遂飛於膝上。蘭遂吟詩一首雲：「我婿去重湖，臨窗泣血書，殷勤憑燕翼，寄與薄情夫。」蘭遂小書其字，系於足上，燕遂飛鳴而去。任宗時在荊州，忽見一燕飛鳴於頭上。宗訝視之，燕遂泊於肩上，見有一小封書，系在足上。宗解而視之，乃妻所寄之詩。宗感而泣下，燕複飛鳴而去。宗次年歸首，出詩示蘭。後文士張說傳其事，而好事者寫之。 善用反襯： 還相雕梁藻井，又軟語商量不定。 愁損翠黛雙蛾，日日畫欄獨憑。 善用擬人法： 又軟語商量不定 翠尾分開紅影 王士禛《花草蒙拾》：「僕每讀史邦卿詠燕詞，以為詠物至此，人巧極天工錯矣。」 卓人月《詞統》：「不寫形而寫神，不取事而取意，白描高手。」 姜夔〈梅溪詞序〉：「奇秀清逸，有李長吉之韻，蓋能融情景於一家，會句意於兩得。」 王國維《人間詞話》：「詠物之詞，自以東坡〈水龍吟〉為最工。邦卿〈雙雙燕〉次之。」 上片寫雙燕重歸舊巢，有以今比昔之感。下片寫雙燕飛遊的適意，末尾藉燕子歡樂而忘了「天涯芳信」，暗寫樓中婦女的幽思。全詞構思精巧，刻畫細膩。形象優美，委婉多姿。清新柔麗，不落俗套。 張炎《詞源》：「拘而不暢」、「誨而不明」 同為詠物詞，在史達祖的詞作中影響最大，流傳最廣。 都注入作者自我的情感，在下片特別是全詞結尾，都由物及人： 〈綺羅香〉：「門掩梨花，翦燈深夜語。」 〈雙雙燕〉：「愁損翠黛雙蛾，日日畫闌獨凭。」 〈綺羅香〉 〈雙雙燕〉 寫靜物，詠春雨。 採多線索、多層次手法，逐步深入描繪。 寫生物，詠雙燕。 採用明快的線條，直接描摹，層次簡單，全詞沿著清晰的線索貫穿。 劉宇庭　洪惟助〈史達祖生平及其梅溪詞特色〉－兒女柔情、悼亡、遇景抒情、感時懷舊、詠物、詠節序（或逢節抒感）、應酬之作、感慨身世、故國之思等九類。 胡新中〈試論梅溪詞〉－愛國詞、愛情詞、詠物詞。 王偉勇〈史達祖－寫情體物 句法精鍊〉－言情、詠物、節序、酬贈、登覽、抒懷。 兒女情懷、詠物酬唱、述懷寄慨 周邦彥 講求謀篇布局，曲折回環，首擊尾應，融化古人句法如同己出。 鍛句歛字更為嚴整、工巧。 題材較周邦彥開闊，感慨也較周詞深沉。 書寫愛情清雅少粉飾雕琢。 朱庸齋《分春館詞話》：「史從清真出，然周之舒徐、渾厚處，史所不及，故前人謂周之勝史，全在一“渾”字。通體渾成，史確實不如周，但就尋章摘句而論，史則較周更多警策處。」 姜夔 受姜夔影響最為明顯，題材內容相近，藝術追求的騷雅清空。 姜夔為史詞作序，以「奇秀清逸」概括史達祖詞風。 張鎡：「瑰奇警邁，清新閑婉」 繼姜夔後以詠物著稱之詞人，其代表作，如：〈雙雙燕〉、〈綺羅湘． 春雨〉 用事合題、縱橫適度，克服過於空靈的缺點。 辛棄疾 家國興亡之嘆和身世飄零之感的作品，深受辛棄疾豪邁奔放風格影響。 善於取神 常以工致之筆極力刻劃吟詠對象的內在精神，而不滿足於事物外型姿態的逼真描寫。 卓人月《詞統》曾讚其詞：「不寫形而寫神，不取事而取意，白描高手。」 以纖弱之體寄寓沉摯之思。 以婉媚之境來顯微闡幽。 情思細美、體性陰柔，表現出感傷和輕靈美。 善用情景交鍊，比興技巧。 曲折委婉寫真摯之情，工巧中求清新自然。 陳廷焯：「表裡具佳，文質適中」。 寫男女之情，雅化豔詞，化景物為情思，以清景化掉脂粉氣息，結合自身經歷，增添騷雅致趣。如：〈齊天樂．秋興〉 創制新調，如〈雙雙燕〉、〈綺羅湘〉、〈三姝妹〉。 喜用事典，善於融化，使所選典故與內容結合恰當，達到張炎所謂的「體認著體，融化不澀」，「用事不為事所使」的靈活自然、熟練程度。 點化詩詞，史達祖常將唐宋詩詞名句，經過奪胎換骨的改造，鑄鎔到自己作品中，從而推陳出新，使作品增加雅趣和書卷氣息。如：〈綺