纤维艺术肌理效果和技法表现.pdfVIP

第j章 绪沦 1 绪论 1．1纤维艺术的史料及研究背景 纤维艺术源远流氏，是一门既卉老又年轻的艺术。 柔韧、温暖的纤维与人类有着天然的亲和力，这种亲和力使纤维编织成为人类历 史上最早的～种文明符号。据记载，大约在四r年前，埃及和巴比伦就有了羊毛编织 壁挂。现存最早的实物是公无前十五世纪埃及人斟r来的作品，其织造技术和现代的 哥白林丁艺{一分相近。这是一种以天然纤维毛或棉作经线、用彩色羊毛为纬纱所织出 的富于装饰性的烈瓜织物，是世界上最古老的手丁纺织技艺作品。住我围，纤维编织 的源头可以追溯到人类之初。“据考证，早在旧石器时代中期，许家窑的先民们便使 用以植物韧皮或动物皮条编结网兜的‘抛石索’。编结义用十捕鱼，即《周易·系辞 下》所载：伏羲氏‘结绳而为网罟，以畋以猎一。“3这是原始的编织技术。在良渚文 化早期，人字纹、i4字纹、菱形花样等运用已达到一定水平，为编织技术灼发展奠定 』’坚实的基础。春秋战国时期。编织技术有了耨昀突破，丝织品已具肯地方特色，朝I “长沙战国楚墓出土的锦有深地红黄色菱纹锦、褐地红黄矩纹锦、朱条地暗花对龙对 凤纹锦、褐地双色方格纹锦等。湖北江陵出土的战I司锦古朴富丽，颜色多远六种，其 中舞蹈人物动物纹i色锦纹样最为复杂，由七个单位组成横贯全幅的饨纹，经向长 j+5厘米，纬向宽49．1厘米，经纬密度156×52根／平方厘米。一。这些作品可以表叫 当时我国纤维艺术品图形和编织技术已经形成。秦汉时期，毛纤维材料在纤维制品中 的应用也相当成熟，如新疆出土的葡萄纹和龟甲纹的毛纵物，表明当时已能用纬纱起 花技术织造各种花纹的毛织物，纤维编织技术义达剑一定商度。“南北朝时期栽织毯 织法传到中原地区，用简单机械生产的s彤打结法的地毯出现了。”“J 在西方，从中世纪开始，纤维艺术在欧洲各国得到迅速普及，西欧的教堂罩出现 了很多具有东方风格的丝织壁挂。与此问时，织物与绘画孝H融合的壁挂织造工厂相继 在法国和比利时等国建奇=，并小断扩展其规模。当时，许多一流的画家和宫廷画师同 时也是纤维艺术品的设计者，他们根据教堂、城堡以及其他各种建筑的不同环境特点， 创作H5各种规格的纤维作品。这些作品既有着任疗潮、御寒、保暧等多项实用功能，义 具有绘画性、装饰性、纪念性的欣赏价值。与此同时，在我国的隋唐氍代足封建社会 的鼎盛时期，这一时期生产力各方面都有空前的发展，给后世以深远影响，也是手工 、lk技术快速发展的时期。纤维作品的编织技术从早期的简单编织纹中以平纹经线显 花，到以一组纬线与两组经线交织而成斜纹的纬线显花的纬锦，再到两组纬线与一组 经线交织而成纬显花的纵法，显花的织法逐渐占优势，而多综多蹑和束综提花相结合， 能织出更为丰富多彩的花纹的织物，同时还出现了只有彩纬往复Ifu省占通纬的缂毛技 第1章 绪论 运动催生了新的建筑观念和新的造型观念，以及对结构、空问的观念，同时极大促进了 纤维艺术的发展。包豪斯的艺术家认为纤维艺术作品的境界应该足用材料来创造超越 材料的思想，强调建筑’j材料、建筑与人的精神、建筑与社会的和谐关系，从而使传 统的纤维岂术作品在色彩和编织结构、编织造型卜I开始m现1r新的形式和面貌。 1933年8月，包豪斯彻底解体之后，一些被德国法西斯迫害的纤维艺术家纷纷 移居美国及其他幽家，重新推广并进一步开发现代纤维艺术的领域。如曾经任教于包 豪斯的阿伯斯教授和大人安娜到美国任教后，以他们的纤维艺术作品和艺术理念影响 了许多艺术家，使现代纤维艺术在美国蓬勃兴起。”1 从本世纪20年代开始，法国著名纤维艺术家让·吕尔萨是纤维艺术的开拓者， 第一个真丁F把现代设计观念和新的装饰性带到了纤维艺术中来，主张纤维艺术作晶要 和时代精神相一致，并与现代环境相结合，使纤维艺术作品的面貌焕然一新，从此， 纤维艺术作品进入到了一个崭新的阶段。从他在1920年创作的具有纪念碑意义的纤 维作品《世界的歌》中，我们能够深刻地感受这位现代纤维艺术先驱者的追求。吕尔 萨的作品不仪表达了现代纤维艺术设计的观念、思想情感，而且以现代装饰的图形、 色彩及象征主义的艺术手法，丰富和强化了纤维艺术的表现力，改变了以前纤维艺术 作品移植绘阃的传统模式。存他的倡导和影响下，纤维艺术的创新在国际范围内得到 空前的发展和迅速的提高，尤其是在表现形式方面，出现r从具象到抽象、从甲面到 菠体、从室内到室外等富于创造性的纤维艺术作品。随