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访 谈 录 Dialogue 莱昂 · 弗莱舍访谈录 An Interview with Leon Fleisher 访谈者 海伦•史密斯•塔查尔斯基 | 编译 舒 暲 | 马里兰州的钢琴教师海伦•史 密斯•塔查尔斯基 (Helen Smith Tarchalski) 最近访问了钢琴家莱昂• 弗莱舍，采访如下。 海伦 （以下简称海）： 您受到的音 乐教育背景是比较特殊的，从贝多芬 下来的几代人，车尔尼到莱谢蒂茨基， 再到施纳贝尔，一脉相传。您怎么看 这一音乐遗产传至施纳贝尔，施纳贝尔 对您有什么影响？这一影响又在您音 乐鉴赏的发展道路上起什么作用？ 弗莱舍 （以下简称弗）： 我是在一 种清教徒式严谨的音乐文化中成长起 来的，但我并不是那样来形容它。施 纳贝尔并不欣赏那些使音乐产生多愁 4 钢琴艺术 PIANO ARTISTRY 2009.6 善感的东西，他弹李斯特和肖邦，不喜 那样的曲目。这种音乐内涵来自不 常热情洋溢的，甚至有点顾影自怜。 欢俄罗斯音乐和法国音乐。 同的地方，我完完全全地被它们俘虏 这使我想起拉赫玛尼诺夫的《第二交 因为我懒惰，施纳贝尔把我赶出 了。后来又有人向我介绍法国音乐， 响曲》，以及他的第二、第三钢琴协奏 了他的琴房，我就混迹于我的朋友和 有拉威尔、德彪西。我现在还弹这 曲，还有柴科夫斯基的第四、第五、第 同事中间。他们主要是第一代的俄罗 些作品，但不像莫扎特、贝多芬、海顿 六交响曲。 斯、波兰和德国犹太人。他们给我介 这么普遍。 法国音乐是很能传递感觉的，非 绍诸如拉赫玛尼诺夫这样一些作曲 若是有人要我们说出音乐的特 常有艺术性，