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浅谈演员如何分析剧本二[摘要]表演艺术和戏剧演员的最终任务就是要在舞台上创造出活生生的、有血有肉的、具有独特性格魅力的人物形象。戏剧演员要想在舞台上塑造出一个成功的人物形象。就必须从分析剧本开始。因为分析剧本和演员的人物形象的创作有着密切的联系,因此演员必须在导演分析的基础上,或者是在与导演的共同研究中,通过自己的分析,真正的认识与感觉到剧本内在的、深藏在文字之下的精神实质,只有做到这些才能使自己能够更加准确、更加深入地理解自己所要扮演的角色。 [关键词]尘埃落定;中心事件;矛盾冲突 [中图分类号]J812 [文献标识码]A [文章编号]1009-9646(2010)08-0066-02 一、关于尘埃落定 《尘埃落定》是一部我国近年来优秀的少数民族小说。 故事讲述了一个声势显赫的藏族老麦其土司,在酒后和汉族太太生了一个傻瓜儿子。这个人人都认定的傻子与现实生活格格不入,然而就是这个成天混迹于丫环娃子中间的傻子,却有着超时代的预感和举止,不以常理出牌,在其余土司遍种罂粟时突然建议改种麦子,结果鸦片供过于求,无人问津,阿坝地区笼罩在饥荒和死亡的阴影下。大批饥民投奔麦其麾下,麦其家庭的领地和人口达到空前的规模,傻子少爷因此而娶到了美貌的妻子塔娜,也开辟了康巴地区第一个边贸集市。 傻子二少爷回麦其土司官寨,受到英雄般的待遇,也遭到大少爷的嫉妒和打击,一场家庭内部关于继承权的腥风血阿悄然拉开了帷幕…… 最后在解放军进剿同民党残部的隆隆炮声中,麦其家的官寨坍塌了。纷争、仇杀消失了,一个旧的世界终于尘埃落定。 戏剧演员如何在舞台上塑造出一个成功的人物形象,笔者认为必须从分析剧本开始,因为分析剧本和演员的人物形象的创作有着密切的联系,因此演员必须在导演分析的基础上,或者是在与导演的共同研究中,通过自己的分析,真正的认识与感觉到剧本内在的、深藏在文字之下的精神实质,只有做到这些才能使自己能够更加准确、更加深入地理解自己所要扮演的角色。那么演员又该如何去分析剧本,笔者认为,除了在弄清故事的时代背景和规定情境外,还要从剧本的中心事件和矛盾冲突进行分析。 二、抓住中心事件 任何一个剧本,都会有许许多多的事实与大大小小的事件,事件总是层出不穷的。但是在分析剧本时,无论这个剧本的事实如何繁多,事件如何纷纭,演员一定要从中找到并且紧紧地抓住全剧的中心事件。所谓中心事件是指全剧的核心内容,是支撑一个戏的骨架。 笔者在看完阿来先生的原著小说《尘埃落定》和曹路生老师的改编剧本《尘埃落定》后,觉得剧本《尘埃落定》的中心事件应该是最后一幕“土司制度”的没落与灭亡。 首先,虽然剧本《尘埃落定》没有提供一个整一性的情节,可是它有故事。它的故事仅仅依时间的顺序陈列着,虽然每一个事件并不具有推动情节的意义,事件与事件之间并无因果的、派生的联系。且催生这些事件的仿佛仅仅是时间,但作者在漫长的时间中选择了他所要呈现的中心事件。它的艺术整一性是建立在主人公心灵展示的基础之上的。我们不会觉得由这些在漫长岁月中发生的互相缺乏逻辑联系的事件构成的作品是破碎的,因为事件是围绕着傻子少爷的心灵选择与组织的,从剧本中我们不难看到一个浑然一体的灵魂。 其次,剧本《尘埃落定》是立足于傻子少爷的心灵,用傻子少爷的感官去体会《尘埃落定》中的世界,虽说剧本就是随着傻子少爷的成长而发展下去的,并且傻子少爷的最大最明显的特点就是傻:说话办事不按常规套路出牌,他做的每一件事情仿佛都是不合乎逻辑的;他做的事与事之间好像没有任何的联系,所以会显得剧本中的所有事件是个体的,没有必然联系的。他傻,他大智若愚,他有着自己独到的、高于别人的见解,虽然在别人看来是不可思议、难以想象、不合逻辑的,但是我们不难整理出一条很明显的线索,即:他傻,不想当土司――他傻,失去一次当土司的机会――他傻,但想当土司――他傻,却当上了土司――他傻,顶着最后一个“土司”的名义,带着“土司制度”一起消失。所以说剧本《尘埃落定》的中心事件应该是最后一幕“土司制度”的没落与灭亡。 三、把握矛盾冲突 演员只有在把握住全剧的矛盾冲突及其发展基础上,才能够真正的明确全剧的主题思想。在分析剧本的过程中,演员要善于发现事件发展过程中存在的矛盾冲突。以剧本《尘埃落定》为例,简单列出一些与傻子有关的矛盾冲突: 仆人卓玛要嫁给行刑人了,傻子不愿意让卓玛走,但他却不能娶仆人卓玛,这不能说傻子不爱仆人卓玛,只是因为他们的身份与地位在当时的封建土司制度下是不可能在一起的。我觉得这是傻子少爷与封建土司制度的矛盾; 在傻子少爷想做土司时,麦其老爷却将位子传给了大少爷,在麦其老爷宣布继承人名字时,书记官因为傻子抱屈当即被大少爷割去了舌头,同时大少爷垂涎傻子老婆茸贡