从大众传播的角度看《乡村爱情》系列剧.pdfVIP

i ； 2013~第2D期(总第6l嗍)夫教资耕 ； 从大众传播 的角度看 《乡村爱情》系列剧 冯秀彬 (辽宁大学 广播影视学院 戏剧与影视学专业 ，辽宁 沈阳 110036) 摘 要：新年伊始，《乡村爱情变奏曲》在 山东、天津、江苏等各大卫视黄金档上演，借着节 日的气氛 ，又刮起 了一股 乡村 爱情之风 ，乡村爱情系列正面临一个尴尬的境地，笑料不减，收视率居高不下，但所获得的非议此起彼伏，毁誉参半。将赵本山 推上了话题的风 口浪尖，是贴近了农村生活还原 了农民形象，还是游离农村丑化 了农民，一时间争论不断。本文以大众传播为 基准，从刻板成见 ，传播媒介的迎合解读乡村爱情系列剧。 关键词：乡村爱情 刻板成见 迎合 2013年2月12日，《乡村爱情变奏曲》在各大卫视登台亮 而被束之高阁．更多的时候，电视剧在笑的方面做足了工 相，这也是本山乡村爱情系列剧的第六部 ，乡村爱情系列的 夫 ，却同时又消解了农村生活的深度和现实性。可以看一下 持续上演 ，使得观众产生一种期待视野 ，收视率居高不下。 《乡村爱情变奏曲》片段式的故事发展 ，本 山团队所经营的 一 方面，面对电视泛娱乐化，受众与大众传播者的平等已经 不再是创造式的生活，不再是艺术中的高于生活 。而是将生 逐渐被打破 ，虽然观众有选择看什么的权利 ，却没得选择 ， 活异化，呈现的是这样一个模式：追求单纯的搞笑——低 横向比较同时段 电视剧 ，红色经典泛滥 。翻拍剧 、穿越剧蔚 俗——架空农村。这是一个相互作用的恶性循环 ：《乡村爱 然成风 ，剧情模板化 ，乡村爱情确实更能满足观众的收视心 情变奏曲》中单纯的搞笑导致了其拥有了低俗的嫌疑 ，因为 理。另一方面 ，搞笑风格 已经沦为本山式的刻板模式 ．再也 低俗而脱离了农村的真实而架空农村。架空农村 目的就是 难 以满足观众的期待视野 ，在剧集延伸的同时也越来越失 追求单纯的搞笑。所以 《乡村爱情变奏曲》中所展现的只是 去原有的味道。 一 个农村的外壳。 一 、 本山式的刻板成见 二、大众传播娱乐下的迎合 刻板成见是传播学者李普曼提 出的，指的是人们对特 电子时代背景下，电视作为新的大众传播媒介已经成 定的事物所持有的固定化、简单化的观念和印象 。它通常伴 为人们的一种生活习惯，而人们对电视剧的关注已经超过 随着对该事物的价值评价和好恶的感情。大众媒介荧屏已 了新闻，电视剧是电视生活中的重要部分。麦克卢汉提出： 经将赵本山定格为两个符号化印象：东北农 民和小品王。而 媒介即讯息 ]，电视的产生开创了社会生活和社会行为的新 后者远远大于前者，人们慢慢形成的刻板成见和期待视野 方式 ，传播者将信息编码成为适应当下的电视语言来进行 更多的是关注他的搞笑 ，而赵本山也乐于 自己喜剧的表达。 传播 ，在当下，后现代主义和德里达解构主义的盛行 ．作品 尤其是在乡村爱情系列的后几部，笑点十足 ，作为大众传播 向无深度、娱乐化延伸。整个社会弥漫着浮夸与狂躁，乡村 者 ，本山及其创作团队已经由对农村生活农民形象的刻画 爱情系列中片段式的叙事节奏与易碎性 、短暂性 的现代社 描写转移到了设置笑料包袱上 ，乡村爱情系列剧走向了歧 会节奏相一致。为迎合娱乐受众。乡村爱情系列与其创作初 途。这种本山式刻板模式搞笑风格势必导致观众产生审美 衷背道而驰 ，追求娱乐的同时消解了艺术审美。在 《乡村爱 疲劳，而且这种趋势正在渐渐展现 。乡村爱情系列中二人转 情变奏 曲》中我们看到的是符号化的人物形象，片段式的叙 舞台化的插科打诨 ，小品化的语言笑点已在渐渐 向人物动 事结构 。以及地域文化的缺失 作上转变，与人物夸张动作相结合来引爆笑点。这正是从侧 首先是符号化的人物形象。 《乡村爱情变奏曲