广州歌剧院分析程序.ppt

为中国设计-广州歌剧院 它有着颠覆常规的梦幻空间， 它将成为一座承载梦想的先锋建筑， 这座造型奇异的歌剧院， 出自一位伊拉克裔女建筑师之手。 她被称为建筑界的时尚女魔头， 她的设计常常因惊世骇俗而难以实现。 她是世界上唯一获得建筑界诺贝尔奖的女建筑师！ ——扎哈·哈迪德（英国） 历时6年建设、即将于近日竣工的广州歌剧院，以其独特的造型、复杂的结构，为世人瞩目。 方案及设计总负责：英国扎哈 ·哈迪德建筑师事务所 初步设计及施工图设计配合单位：广州珠江外资建筑设计院 舞台机械及灯光音响设计：中国有色工程设计研究总院 建筑声学设计：澳洲马歇尔戴声学有限公司（Marshall Day Acoustics） 视线设计模拟分析：清华大学建筑设计研究院 项目总投资:约13.8亿元. 总建筑面积:7.3万平方米 预计完工日期：2010年3月 解构主义是一个由法国后结构主义哲学家德希达所创立的批评学派。 解构主义的建筑却运用相贯、偏心、反转、回转等手法，具有不安定且富有运动感的形态的倾向。 　解构主义最大的特点是反中心，反权威，反二元对抗，反非黑即白的理论 后现代性是一种思想风格，它置疑客观真理、理性、同一性和客观性这样的经典概念，置疑普遍进步或人类解放，不信任任何单一的理论框架、大叙事、或终极性解释。 后现代性大致体现为三种比较鲜明的态度：否定性（解构性）的后现代性，建设性（建构性）的后现代性，虚假（迪斯尼式）的后现代性。 设计理念　　 广州歌剧院的设计概念源自这样的一种激情：在广州市建立一个新的城市文化焦点 ——融城市历史、建筑艺术、城市景观为一体的文化焦点。“是谁驱石到江心，天为羊城镇古会”，诗中说的是屹立珠江中的海珠石。传说中的海珠石是广州的镇城之石。　　英国扎哈·哈迪德建筑师事务所的方案构思为“圆润双砾”，立意来自于海珠石的传说，寓意一对被珠江水冲刷形成的“砾石”,生根于动感十足的城市空间。起伏流畅的线条、引人入胜的轮廓与珠江水交相辉映，充满了生命活力和浪漫激情。建筑师通过类比的手法把主体建筑与环境景观关联起来，以产生一种嵌入性。将景观元素渗透到建筑形体和空间中，以动态的建筑空间和形式、模糊边界的手法形成功能交织，并使之有机相连，从而实现空间的持续变化和形态交集。将建筑的内部、外部直至城市空间看做是城市意象的不同但连续的片段，通过刻意的切割与联接，使建筑和城市景观融合共生。 总体布局　　 广州歌剧院外部形态犹如一座平缓的山丘上放置的大小不同的两块“砾石”。“大石头”为1800座的歌剧场及其配套设备用房、剧务用房、演出用房、行政用房、录音棚及排练厅；“小石头”为400座的多功能厅及西餐厅。南部的“草坡”是公共配套设施用房，包括咖啡厅、售票中心和表演艺术研究交流部等。地下室用作停车库、设备用房、部分化妆间及舞台机械设备的台仓。为保证“双砾”和景观的整体效果，空调冷却塔设在地下室，隐藏于地面的绿化带中。位于两块“石头”和“山丘”之间的首层部分为架空层，与相邻的水面和草坡共同构成一个可供公众开展文化艺术活动的开放空间。　　广州歌剧院功能布局分区既相对独立又有紧密的联系。东面和南面为公众活动区域，歌剧院和多功能厅的主入口面向入口平台广场，便于大量人流 集散，也利于广场与前厅室内外空间的交融；西面为贵宾接待区域，拥有安 静的环境，利于安全保卫；北面为演职人员用房和后勤服务区域，其位置相对独立，便于管理,可避免大量人流的干扰。体量较大的“大石头”（歌剧院部分）布置在用地的西北面，“小石头”（多功能厅部分）相应向北错动，形成西北高东南低、面向珠江和中心轴线开放通透的视觉走廊及空间布局。 功能组织　　 由“大石头”、“小石头”和“草坡”结合组成建筑空间，功能分区明确，而又交织成为一体。　　　　 （1）“大石头”。1800座的歌剧院及其配套的设备用房、剧务用房、演出用房、行政用房、录音棚和艺术展览厅位于“大石头”内，各种音阶的主角都将在这里粉墨登场。前厅、休息厅借助大面积的玻璃与室外景观内外交融，以连续、流畅的墙面及廊道获得拉伸而充满张力的视觉效果，构成功能交织、景观渗透的动态空间，成为观众欣赏演出之前营造艺术氛围的场所。　　剧院0.00层的休息厅，通过架空层与位于草坡部分的咖啡厅、售票中心和表演艺术研究交流部，及位于多功能厅首层的餐厅形成完整又相对独立的公共配套设施，有利于非演出期间的经营管理。演职人员专用的主入口门厅位于后台区。 后台区一层及地下一层局部用于安排演员化妆、演员上下场、布景和道具装卸等功能。化妆间设计采用大小相结合的方式，既有大型的团体化妆间，又有设施齐全的贵宾化妆间，可满足200多人同时化妆的需求。剧院后台部分的上部用作排练厅。此外，还设置了供演