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何其芳：著名的散文集《画梦录》。“独语” 。 沈从文：《湘行散记》。 * 四 、 报告文学与游记 * 东北“九一八”与上海“一、二八事变发生后，曾形成了初次的报告文学热潮。 * 夏衍的报告作品《包身工》被公认为早期报告文学宋之的的《一九三六年春在太原》 茅盾主编《中国的一日》，引发了40年代报告文学—创作的高潮。 萧乾的《流民图》、《平绥琐记》，写北方难民与塞外风光，都是较有名的。 范长江他对西安事变、长征和陕北解放区的报道，曾激动了众多读者的心。 * 第三个十年的散文创作 * 一 、 报告文学的勃兴 * “七七”事变激起全国上下的爱国之心，激发了为抗日写作的热情。而当时人们渴望文学能更加贴近现实，甚至要求文学能迅速反映战况，担负起传递战斗信息、记录抗战业绩的任务，因此，自1937到1940年，报告文学成为许多作家首选的文体。 * 丘东平 反映淞沪战役的悲壮场面的著名作者是丘东平，他的纪实小说和文学性通讯很难分得清。《第七连》、《我们在那里打了败仗》、《我认识了这样的敌人》，都很有影响。 * 以群的《台儿庄战场散记》 王西彦 的《台儿庄巡礼》 黄钢的《 开麦拉之前的汪精卫》 范长江 的《台儿庄血战经过》 萧乾 的《血肉筑成的滇缅路》 * 二、 继承鲁迅传统的杂文 * 国统区的杂文创作 聂绀弩是杂文重要作者之一。 秦似也是鲁迅的后学。 * 沦陷区的杂文 周作人 的“文抄公体” * 解放区杂文创作 杂文的创作比较稀少，这与杂文这一文体的本质有关 。 * 著名的作品如丁玲的《三八节有感》、萧军的《论同志之“爱”与“耐”》、艾青的《了解作家与尊重作家》、王实味的《野百合花》， 引出麻烦。 * 40年代杂文的写作量相当大，这是因为在那个多难的战争年代，这种短促突击的文体可以更直捷地与现实对话，也更能适应读者的需要。但杂文较之其他散文文体，更难于体现艺术个性，加上这一时期杂文大都着眼于现实批判，而较少如鲁迅那样的深层次的文化批判与思想批判，所以尽管有人提出过“超越”鲁迅的目标，但要真正达到，是困难的。 * 三、小品散文的多样风致 * 小说家张爱玲的艺术个性在散文中也得到发挥。她这一时期的散文多在《流言》一集中。其中《公寓生活记趣》写城市生活种种凡庸琐事，《更衣记》写清代以来服饰时尚的流变，都很着意写有特征的细节，语气略带调侃，不时融人作者的体验与感觉。 * 思考与练习 1、名词解释：随感录 语丝派 语丝文体 鲁迅风 《西滢闲话》 2、 简述“五四”时期散文格外发达的原因。 3、简述第二个十年阶段散文创作的概况。 4、名家名作对号。 * * * * * 散 文 综 述 * 第一个十年的散文（1917－1927） * “五四”时期散文创作数量之大，文体品种之丰，风格之绚烂多彩，名家之多，都是异常触目的。这时期产生了鲁迅、周作人等散文大家以及冰心、朱自清、郁达夫、林语堂等诸多不同风致的散文名家。散文创作的个性特征与时代特征的扩张，以及由此产生的散文内容、形式风格的独创性，无疑是新文学的重要收获。 * 一、“五四”时期散文格外发达的原因 首先，在于这种文体比较自由。 第二，处于与旧文学对抗，作家们有意在散文创作方面创新。 第三，对散文传统的成功继承与发扬。 * 二、主要散文作家群体或流派 * 1、《新青年》与“随感录” A、“随感录” 1918年4月《新青年》设立“随感录”栏目，专门刊发杂文。稍后，许多刊物都开辟了“随感录”专栏。 《新青年》上的杂文，大都以随感形式对现实 做敏锐的反应，充分体现“五四”的青春 精神。 杂文：现代文学中率先兴起的散文作品，是议论时政的杂感短论，统称杂文。 * 作家群 李大钊、陈独秀、刘半农、钱玄同、鲁迅、周作人等新文化运动的倡导者经常在《新青年》 发表》“随感” ，这个作家群奠定了杂文在中国现代散文史上的地位，影响深远。 * 2、 周作人与“言志派”散文 作为一个现代文学史上有巨大影响的散文家，周作人最早从西方引入“美文”的概念”；以后，他又形成了一整套的散文理论，中心是强调以自我为中心，提倡“言志”的小品文 他自己的散文，也有“浮躁凌厉”与“冲淡平和”两体。前者多收入《谈虎集》、《谈龙集》中。真正显示周作人创作个性，并成为他对现代文学艺术独特贡献，而且实际影响更大的，却是后者。 * 三四十年代周作人的散文仍有不少出产，但闲谈式的作品少了，他试验一种“文抄公体”的散文。 周作人在现代文学史上的影响之一，是于抗争的小品文之外，又分出闲适、清涩、充满趣味性、知识性的一脉散文来。俞平伯、钟敬文、废名等，都是这一流派的主要散文作家。 * 俞平伯的散文多