花酒无限意.docVIP

花酒无限意 ——李清照词中“花”与“酒”意象分析 “意象”是艺术创造和艺术鉴赏的重要环节，文艺理论家童庆炳先生认为，“意象”是由情与景这两个元素构成，情与景相契合而生意象。景中含情或情中寓景，诗的意象就会自然呈现出来。李清照以女性视角写闺思，从切身体验出发，抒写自己对自然的热爱、对丈夫的思念、对生活的体验。所以她的词作带有明显的女性化特点，运用了一些纤柔的、带有女性色彩的意象，表现出明显的类型化特点。其中尤以“花”和“酒”为最。以下是对这两个意象的概括： 典型意象 具体诗句 花 和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。——《点绛唇》 海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。——《浣溪沙》 兴尽晚回舟，误入藕花深处。——《如梦令》 试问卷帘人，却道“海棠依旧”。——《如梦令》 髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初。——《浣溪沙》 共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉、此花不与群花比。——《渔家傲》 夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。——《诉衷情》 何须浅碧轻红色，自是花中第一流。——《鹧鸪天》 莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。—《醉花阴》 人情好，何须更忆，泽畔东篱。——《多丽》 不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。——《鹧鸪天》 湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。——《双调忆王孙》 花柔玉净，捧觞别有娉婷。——《新荷叶》 不知酝藉几多香，但见包藏无限意。——《玉楼春》 花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。——《小重山》 难言处、良宵淡月，疏影尚风流。——《满庭芳》 看取晚来风势，故应难看梅花。——《清平乐》 一枝折得，人间天上，没个人堪寄。——《孤雁儿》 揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。——《摊破浣溪沙》 终日向人多酝藉，木犀花。——《摊破浣溪沙》 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。——《声声慢》 风定落花深，帘外拥红堆雪。——《好事近》 酒 常日暮记溪亭，沉醉不知归路。----《如梦令》 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。——《如梦令》 共赏金樽沉绿蚁，莫辞醉。——《渔家傲》 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。——《醉花阴》 新来瘦，非干病酒，不是悲秋。——《凤凰台上忆吹箫》 莫许杯深琥珀浓，未成沉醉意先融。——《浣溪沙》 暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动，酒意诗情谁与共？——《蝶恋花》 险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。——《念奴娇》 惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。——《蝶恋花》 随意杯盘虽草草，酒美梅酸，恰称人怀抱。——《蝶恋花》 沈水卧时烧，香消酒未消。——《菩萨蛮》 酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。——《鹧鸪天》 酒醒熏破春睡，梦远不成归。——《诉衷情》 断香残酒情怀恶——《忆秦娥》 酒阑歌罢玉尊空——《好事近》 来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。——《永遇乐》 三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。——《声声慢》 纵观全本《李清照集校注》，易安词中还有许多的类型化意象，如月亮，风雨，帘帐等等，但是所占比例远远不及花与酒。 此花爱以群花拟 经统计，李清照在词中明确写过的花有8种，其中直接以咏物词的形式出现的就有9首。而所有 35首写花词中，直接提到花名的有28首。作者对花的喜爱可见一斑。 文人钟爱花草树木似乎是一种天性，因为花木本属自然的造物，诗人所特有的气质往往就是与自然界相契合的，彰显自身追求人格的独立与心灵的纯洁。李清照是一个很有诗气的文人，敏感而多情，而且作为一个爱美的志趣高雅的女人，对花木的这种喜爱又更甚一层了。花是天地间纯美的事物，历代文人雅士喜爱花以及在作品中大力赞颂的有很多，花成为了诗词中歌咏得最多的自然原型。 最重要的是，花是作者自身人格和命运的写照。其咏花词所投射出来的娴静淡雅的气质神韵、深婉细腻的情感和卓然超群的人格，就如同她本人的一幅自画像。其状写花态之语，更像是喻己之词。词作赏花亦自赏，咏花亦自咏，从中我们可以看到一个“清丽其词，端庄其品”、亦花亦人、花与人浑然一体的女性词人的自我形象。在《多丽》中，词人通过对白菊的赞颂，表达出词人对“不能变心而从俗”的屈原和“不为五斗米折腰”的陶渊明这两位爱菊前辈的钦慕，并且也借此自抒襟抱，以白菊隐喻自咏，表现自身憎恶鄙俗的娇美高洁气质，此乃人花皆共有，这正是李清照咏花取意象征的意义所在。在《鹧鸪天》（暗淡轻黄……）咏桂词中，词人为桂花“何事当年不见收”而鸣不平，在表现她超尘脱俗的审美观和对桂花的赞美崇敬之情的过程中，亦蕴涵了词人洁身自好，德馨永驻的品性情操。 二、未成沉醉意先融 酒是一种物质文化，更是一种精神文化。古往今来，酒历来受到文人骚客的青睐，成为他们的手中杯、口中物、笔下情。不过，古代文人饮酒赋诗，或悲壮，或飘逸，或愤慨，或平淡，或高歌，或伤感，大都是男子汉的事，与小女子是不关联的，但是，李清照，南北