娱乐的电影论黄嘉谟的电影观.pdfVIP

of北京电影学院学报 ，1龟Journaf Fi}m ◆仓毪eiiingAcQdemy 中国电影史研究 娱乐的电影 论黄嘉谟的电影观 盘剑 【擅曩】 在中国电影史上，曾经发生过一次“软性电影”与“硬性电影”的论争，由于发起者刘呐鸥和 黄嘉谟等被认定为“国民党御用文人”①，所以这次论争便被俏时论争一方和后来的研究者) 纯粹政治化了，最后甚至被升级为一种敌对斗争。这样，“软性电影论”也自然被当成了“反 对电影为无产阶级和工农大众及其反帝反封建的革命斗争服务，胁迫电影为反动的剥削阶级和 蒋介石反动派及其反人民反革命的政治服务”②的反革命论调，不仅在当时遭到了左翼阵营的猛 烈批判，后来也一直被如此定性。实际上，虽然“软性电影论”者并不是没有特定的政治意识 和倾向，但“软性电影论”本身却绝非只是一种政治意识和倾向的表达，其中可能还包含着一 种可能更接近电影本质的艺术观念，和更具现代性的大众文化意识。本文试图通过分析“软性 电影论”的主要阐述者黄嘉谟的电影观来揭示这种可能对我们今天的电影和文化建设有所启示 的观念和意识。 【关键词】 软性电影 《现代电影》黄嘉谟娱乐 不可否认，作为“软性电影”的极力鼓吹 取宣传的方地，把那些单纯的为求肉体娱乐精 者和“软”、 “硬”电影论争的最初引发者， 神慰安的无辜观众，像填鸭一般地，当他们张 觎代电影》的主要编辑者和重要撰稿人黄嘉谟 开口望着银幕时，便出人不意的把‘主义’灌 确实批判甚至“恶毒”攻击过左翼电影。最明 输下去。”他还不仅这么笼统而论，而且逐渐将 显的对左翼电影的批判和攻击见于他发表在 矛头集中对准了左翼电影运动： “我们考察中 《王见代电影》杂志上的《电影之色素与毒素》、 国电影新近之被利用，而至走入一条新的歧途。 妁埂性影片与软性影片》和刊登在1933年11月 它的幕后确乎大有人在。暗中操纵着导演员， 《矛盾》月刊2卷3期、与刘呐鸥一起以“映画 施用麻醉的手腕，把软片作为他们的宣传品。” 《春蚕》之批判”为题的文章中。在这些文章 而“中国的导演先生抱着过分的‘虚怀若谷’ 里。黄嘉谟从“电影是给眼睛吃的冰淇淋，给 的态度。上了庸医的大当，给他们注入了一种 心灵坐的沙发椅”③的观点出发，反对电影中的 红色素，看看像是良血，其实是痨病患者的左 “主义”，反对电影作为政治宣传工具，把“宣 肺陈血。”④这里的“暗中操纵”者显然是指已 传战争的，反对战争的，拥护着资产阶级或是 开始“兼顾”中国电影运动的左翼戏剧家联盟， 左倾等等色彩的影片”相提并论，认为这些影 而所谓“庸医”则指的是做影片公司编剧和顾 片“放着纯正的艺术不理，而去采用什么主义、 问的左翼作家， “红”、“左”的影射更是显而 什么化、什么派……使观众中的知识阶级看了 易见。更进一步地，便是以《春蚕》为靶子进 肉麻，而无知识阶级看了莫名其妙。” “好好的 行具体的批判。认为《春蚕》 “文学的干涩已 银幕，无端给这么多主义盘踞着，大家互相占 经达到了催眠的程度”，所以根本不能改编电 of北京电影学院学报 ，r1黾JournaI Fffm ▲t8ef，fng Academy 影，将这样的小说搬上银幕“不能不算是近年 “为最有效的宣传利器”，并针对电影界随着社 文坛的奇迹”；而拍成的影片也“缺乏趣味的成 会热点的变化而由爱情、家庭伦理、历史、武 分”，缺少“美点”，既无自然景物之美，连乡 侠等题材创作转向政治题材创作的现状，部署 村