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播专音与论主持 娱乐节目主持人传播角色的新探究 郑珊珊 摘要 娱乐节目主持人的传播角色、功能，伴随着娱乐节目的发展而不断演变。从最初的“旁观”发展到现在的“参 与”，娱乐节目主持人传播角色实现了转换。但当下真人秀火热的背后有人提出了“去主持人化”，无论业界还是学界对此 都颇有争议。本文主要立足娱乐节目的传播功能、娱乐节目的多元化、受众的心理需求 个方面来阐述分析娱乐节目主 持人的不可替代性以及传播角色和功能，同时对娱乐节目主持人的未来发展做探究。 关键词 娱乐节目主持人；传播角色；传播功能；受众心理 一、娱乐功能的发挥离不开主持人 要的传播角色。这需要有娱乐节目主持人存在，主持人不 会因为真人秀的崛起而退出娱乐舞台。 当下，娱乐节目主持人出现了从“专业”到“业余”的现 象，艺人的多元跨界正在抢夺主持人的工作机会和资源， 三、受众对娱乐节目主持人有心理需求 再加上有诸多主持人的矫揉造作让人们深感不适，更有业 人类娱乐的本性，是娱乐节目生存的支柱，而且人类 界人士提出了“主持人还有将来吗”这样的忧虑。这些都值 的娱乐是面向人的，这也决定了受众对娱乐主持人的需 得引发我们对娱乐节目主持人这一名词的重新审视和定 求。受众需要主持人给予心理安慰。选择收看娱乐节目是人 位。同时新媒体时代有言论认为，人们最大的需求就是接 们获得精神愉悦、释放内心压力的一种娱乐方式，也正是人 受信息，而主持人使得这个信息被阻断了。面对这两座大 们的心理需求促使娱乐节目蓬勃发展。如果说娱乐节目是人 山，再加上受众的高要求与主持人的能力不相匹配，“娱乐节 们缓解压力的良药，那么娱乐主持人就是开出药方的良医， 目不需要主持人”这样的言论不断侵蚀着现在的娱乐传播。 也可以说是人们的“心理疗师”。主持人的玩笑逗乐、搞笑表 然而，这种说法忽略了传播不是单纯的信息传递和信息接 演等，都会让人们得到一定的心理放松，可以将内心的压力 受，而是具有人类娱乐精神的情感的传播。上世纪七十年代， 或不开心从心灵上转移，回归到最初的自然平和。这也正顺 社会学家查尔斯·赖特在《大众传播功 的讨论》中提出：“除 应了佛洛伊德精神分析学中提出的可以通过移情和暗示来 了三大功 说之外，必 增加娱乐功 ，才是对媒介功 的 治疗心理问题的观点。人们在主持人营造的休闲、游戏、艺术 面理解。”主持人可以在娱乐节目中制造娱乐氛围、调节娱 的娱乐空间中，可以瞬间忘记各种忧虑和烦恼，而无限释放 乐气息，让节目和受众真正娱乐起来。另外，娱乐节目也顺应 自我。 新媒体的发展趋势，趋向于收 观众的碎片化，比如按照受 受众需要主持人给予娱乐释放的机会。每一个人在生活 众的身份来分类，像青少年类、精英类、女性类等。在这样的 中都不是为所欲为，总是被一定规矩和情理的枷锁制压着。 形势下，娱乐节目更精致，更有针对性，也就更离不开主持人 很多时候不 想说什么就说什么，不 想哭就哭、想笑就笑， 面对不同收视群体来发挥娱乐功 。因为主持人可以“见什 总是会再三顾及左右而为。而主持人在娱乐节目中把控着娱 么人说什么话”，掌握各类受众对娱乐的接收样式和程度。娱 乐大权，可以与嘉宾和观众调侃、嬉笑暗讽，不受任何外界因 乐节目同样是在游戏的过程中，将文艺和娱乐结合，达到“寓 素的制约。特别是主持人的妙语弹射、 言善辩，让受众体会 教于乐”的目的。这就更需要有主持人作为寓教于乐的“导 到想说什么就大胆说的畅快淋漓。例如主持人在节目中贬损 师”，使娱乐节目引领正确价值导向，传播文化知识。 自己，拿自己的外貌“以丑为美”来自嘲开玩笑；还有主持人 二、娱乐节目多样，主持人多元化 在节目中丰富夸张的表情动作，随口唱两句、说方言用俗语； 主持人可以借助语言和其他一切娱乐点，让娱乐分子随时随 面对丰富多样的节目形式，在节目呈现上也必 各有千 地进行释放。同时，主持人还 够通过对参与节目的嘉宾进 秋，除了依靠节目策划以外，最重要的就是依靠主持人的风 行秘密“挖掘”，也就是利用游戏