古诗词艺术表达---藏与露.pptVIP

* 本源义 假借体 表 层 显露 具体 深 层 隐藏 抽象 自然界中的风雨 政治中的风雨 定风波 勤政楼西老柳 白居易 半朽临风树，多情立马人。 开元一枝柳，长庆二年春。 诗歌以柳写人，用简括的笔勾勒了一幅临风立马图。 勤政楼西的这株柳树，是唐玄宗开元年间（713年－741年）所种，至822年（唐穆宗长庆二年）已有百年上下，当时白居易已五十一岁。以垂暮之年对半朽之树，诗人自然会怆然动怀。诗人对树伤情，良久立马，凝望出神。树“半朽”，人也“半朽”；人“多情”，而树在诗人眼中，也是物情同人情。 诗的前两句，把读者带到了一个物我交融的妙境。树就是诗人，诗人就是树；多情之人是半朽的，半朽之树也是多情的 如果说，前两句用的是优美的画笔，那么，后两句则是用纯粹的史笔，作为前两句的补笔，补叙了柳树的年龄和诗人自己的岁数，同时，把百年历史变迁、自然变化和人世沧桑隐含在内，这正是诗人的大手笔。 这老柳—— 是一轴历史画卷的缩影， 是由盛而衰的李唐王朝的写照。 它浓缩了极其深厚而凝重的社会内容。 本源义 假借体 半朽的老柳 衰落的唐王朝 怜惜情 感伤意 诗人 表层 — 显露 “露”中有“藏”， 借尺水以兴波。 深层 — 隐藏 “藏”隐 “露”中， 缩巨龙而成寸。 诗词 艺术构思 和 审美表达 欲露还藏，藏中隐真情； 曲径通幽，幽中有胜景。 杂 诗　　唐 王维?君自故乡来 ，应知故乡事。来日绮窗前 ，寒梅著花未。 本源义 假借体 寒 梅 ？ 杂 诗 故乡的情事 深度赏析： 诗歌一开头，诗人以近似讲话一样的语气，不加修饰地表现 了一个久住异地他乡的人，见到家乡亲友，欲知家乡情事的急切 的心情。诗人急切怀想的却是窗前那枝不知是否开花的梅花。这 是因为—— 一个人对故乡的怀念，总是和那些与自己过去生活有密切关 系的人、事、物联结在一起。所谓“乡思”，完全是一种“形象思 维”，浮现在思乡者脑海中的都是一个个具体的形象或画面。故 乡的亲朋故旧、山川景物、风土人情，都值得怀念。但引起亲切 怀想的，有时往往是一些看来很平常、很细小的情事，这窗前的 寒梅便是一例。它可能蕴含着当年家居生活亲切有趣的情事。因 此，这株寒梅，就不再是一般的自然物，而成了故乡的一种象征。 梅花作为繁多家事的借代，它已经被诗化、典型化了。因此这株 寒梅也自然成了诗人的思乡之情的集中寄托。 过华清宫 杜牧 长安回望绣成堆,山顶千门次第开。 一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来。 本源义 假借体 ？ ？ 过华清宫 过华清宫 杜牧 长安回望绣成堆,山顶千门次第开。 一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来。 唐明皇为了取悦杨贵妃，私下密旨，动用驿站人马，暗中运送荔枝。 唐明皇宠色误国，导致安史之乱，致使国家和百姓蒙受深重的苦难。 假借体 小事件 本源义 大问题 宋徽宗赵佶喜爱书画，创建并主管了世界上最早的皇家画院。他亲自授课，亲自出题批卷，培养绘画人才，开创了一代画风。当时画院的考试标准是：笔意俱全。 有一次考试，他出的题目是“深山藏古寺”。 要画好这个题目并不容易。 有的在山腰间画座古庙，有的把古庙画在 丛林深处。庙，有的画得完整，有的只画出庙 的一角或庙的一段残墙断壁……。 他看了很多幅，都不满意。就在他感到失 望的时候，一幅画深深地吸引住了他，他仔细 端详一番后，便连连点头称赞，说：“好，好， 这才是‘魁选’（魁选，即第一名）之作呀！” 这幅画好在构思巧妙：画者根本就没有画庙。 画的是崇山峻岭之中，一股清泉飞流直下，跳 珠溅玉。泉边有个老态龙钟的和尚，用瓢舀了 泉水倒进桶里。就这么一个挑水的和尚，就把 “深山藏古寺”这个题目表现得含蓄深邃极了。 和尚挑水，当然是用来烧茶煮饭，洗衣浆衫， 这就叫人想到附近一定有庙；和尚年迈，还得 自己来挑水，可以想象到那庙是座破败的古庙 了。庙一定是在深山中，画面上看不见，这就 把“藏”字表现出来了。这幅画比起那些画庙的 一角或庙的一段墙垣的，更切合“深山藏古寺” 的题意。 意 象 1.实体意象 3.事态意象 2.虚体意象 辞 格 比喻 象征 双关 用典 关 联 等 等 山欲高，尽出之则不高；烟霞锁其腰则高。 水欲远，尽出之则不远；掩映断其脉则远矣。 ——《林泉高致》（宋·郭熙） 赤 ?壁 唐 · 杜牧 折戟沉沙铁未销 ，自将磨洗认前朝 。 东风不与周郎便 ，铜