Randy Reynolds与他的双面板吉他.docVIP

Randy Reynolds和他的双面板吉他 　　当我们说我们在演奏或者学习“古典吉他”的时候，我们往往忽略了一个事实，那就是我们手中的古典吉他可能具有相同的外形，但是却具有截然不同的设计理念。除了Torres制定的传统吉他结构之外，在相同的外形下，世界上究竟还有多少与之不同的吉他结构呢？我想没有人能够准确地给出答案。但是如果问大家，除了Torres的传统扇形梁架结构外，还有多少种不同的结构获得世界性的广泛认可，那么我想回答这个问题就容易多了。首先，Smallman创立的网格装音梁结构已经成为一种新的标准，澳大利亚有不少吉他制作家采用这个标准制作吉他，其中不乏优秀者，比如吉他岛推荐的Ian Kneipp。还有一个代表--Dammann吉他的双面板结构也是一个新的里程碑。迄今为止，使用双面板吉他的大师已有不少，包括大卫罗素、巴鲁埃克、洛杉矶吉他四重奏小组等。而其他的设计，比如双背板吉他等，则没有得到广泛认可，影响范围也小得多。所谓的双面板结构吉他，并不是简单地采用两块面板粘合在一起或者使用两块分离开的面板（也有这样的设计，但不是很流行）。它采用特殊的材料加在两层很薄的面板之间，两层面板之间用真空机抽出空气，使包括特殊材料在内的三层材料紧密地结合在一起。由于面板材料总共有三层，因此，又有人形象地将这种吉他称为“三明治”面板吉他。我曾经有幸弹过Dammann吉他，相对于传统吉他，其声音共鸣更好，具有非常丰富的泛音且发音非常灵敏。大卫罗素曾经告诉我说他选择Dammann的重要原因之一就是因为它比Gilbert吉他好弹多了。它的声音虽然和传统吉他的声音有所区别，但是却又不像澳洲偏离那么远。音量方面也比传统吉他大，特别是其洪亮结实的低音往往给人留下深刻的印象。甜美通透的高音能轻易做出丰富的音色变化。 　　由于这种结构的吉他制作工艺比传统更具挑战，因此世界上能够负责任地制作这种吉他的制作家并不多。但由于它具有非常独特的声音，因此目前有很多制作家尝试制作双面板吉他，但是能够成功的寥寥无，有些仿制者制作的“双面板”吉他往往不得要领，笔者就曾经见过这样的吉他，那吉他发出的声音甚至不如一般传统吉他。Dammann本人制作的吉他在价格和等待时间方面都不是一般吉他爱好者所能接受，现在国际市场上的价格高达20000美元，等待时间更是长达7年以上！当然，这样的价格中有相当的品牌效应因素，原因是大卫罗素等大师的使用。　当我们聆听大卫罗素和巴鲁埃科们的唱片，欣赏着“三明治”面板吉他美妙的声音的时候，我们经常想，什么时候我们也能拥有这样一种吉他呢？是否有品质相当但是价格相对合理的“三明治”？在引进具有高度性价的吉他方面，吉他岛已经具有相当丰富的经验。在此之前，吉他岛已经成功地为大中华地区的朋友介绍了能够代表Smallman吉他品质的Ian Kneipp吉他，让很多吉他爱好者圆了“Smallman”梦。而传统吉他方面则有Vowinkel 、Stenzel等极具性价比的品牌。如今，我想我引进Randy Reynolds吉他也能够让爱好者们圆“Dammann”吉他梦。怀抱着Reynolds吉他，体会大卫罗素演奏的感觉。 　以下是Reynolds，一位公认的双面板吉他制作权威之一关于双面板吉他的介绍。文章由吉他岛论坛版主Spanar先生翻译。特此鸣谢！　　若你想演奏出深沉的低音及绚烂的高音，双面板将让吉他的表现更上一层楼！这种吉他与传统吉他放到一起比较，演奏者将明显地感到二者的差别。而这种差别马上就体现出双层面板吉他的优势来。我至今还没有听到什么异议。　　双层面板吉他的音量如何？我认为在音乐会环境下，网格结构的澳洲学派吉他（以Smallman为代表的学派）中的佼佼者的声音能量会散得比较开，而双层面板吉他则发出非常密实的声音。在音质方面，双层面板吉他能自然完美地向听众“娓娓道出”白松或红松面板应有的声音特点。相比之下，网格结构吉他的独特音色就显得“有个性”的过头了。照我看来，网格结构吉他存在声部不平衡的问题，它的高音音质及音色与它那让人印象深刻的中低音不太般配。 我相信双层面板吉他兼具最有力的音量及大多数澳洲学派吉他上所缺少的完整音色表现。作为演奏者，你会觉得抱着它演奏是件乐事。因为你会很清楚地听到它发出的清晰平衡的声音——特别在靠近声学传导孔时。它温暖且中性的音色使得阐释音乐轻而易举。　　面板吉他为什么能做到这样的表现呢？对此有不同的推测。但显而易见的是，由于更小的内部摩擦，它的面板所能达到的振幅比传统吉他的更大。我希望声学家们能研究这个问题；我提供了各种样品供他们做声音分析之用。未来应该会有更让人信服的理论出现吧。对双层面板结构的注解：双层面板是由两块0.6毫米厚度的木板中间夹着一层蜂巢网格结构的Nomex（一种合成的芳香族聚酯 胺聚合物，杜邦公司发明，译者