艺术与符号权力-对海派绘画的另一种解读资料.pdfVIP

审美视点I45 艺术与符号权力 对海派绘画的另一种解读 文／宋芳斌 摘要：海派绘画大师程十发有句名言：“海派无派”。这恰是学界曾公认的海派表述，也反映了 海派绘画一段时间内的真实境遇。一般而言，海派绘画流变大体可以从社会巨变、西学涌入、启 蒙思潮与革命救国等方面进行阐释。运用文献研究法与调查分析法，从符号权力之于艺术的角度 对海派绘画的演进问题继续阐释，有利于从崭新的视角发掘权力与海派绘画的浅隐关系。 关键词：艺术；符号权力；文化资本；海派绘画；演变 肇始于清末开埠之后，本土文化、外地文化、外域文化三 嬗变直至后期的再经典化。起初，海派绘画并不是作为经典化 种力量汇聚于上海这一场域，以此形成海派文化圈已是学术界 的艺术形式而存在，而是作为一种更加接近大众视野抑或市民 公认的事实。虽如今海派艺术研究繁多，但大抵集中在海派绘 阶层的艺术形式加以传播和发展，甚至带有贬义的色彩，如在 画艺术风格演进、代表画家的个案研究以及海派绘画影响研究 张祖翼题跋吴观岱的作品中有：“……有所谓海派者，皆恶劣不 等方面，较少从符号权力，或者说符号合法性之于艺术的角度 可注目。竹【21结合到西方艺术流派，诸如野兽派、印象派、巴洛克 加以讨论。“海纳百川，有容乃大”这8个字一直是海派文化的 等，起初这些术语在命名上都包涵一定的贬义成分。就海派绘 精髓，研究方法与研究视角同样应以此8个字为旨。从新的视 画而言，以审美解放与思想变迁作为驱动力，对其既有的规范 域探讨海派绘画与各种权力因素之间的“互文”关系，应是对 形成猛烈冲击，以致影响艺术生态的变化，这种影响力之大毋 海派绘画的另一种考察方式。 庸置疑。但在社会学视野下，身处同一场域内，在绘画话语体系 下寻找其文化资本的发生条件，或说绘画是否可以与权利实现 的作用方式发生关系，从此方面看，海派绘画之于门类艺术与 从广义上讲，海派绘画亦称海上画派，是指活跃于上海地 符号权力的共生关系问题或许是对海派艺术演进的合理解释。 区从事绘画创作或艺术活动的群体。关于上海出现大批画家的 不可否认，无论从审美解放与时代变迁的关系考察，还是 记载，大体最早出现在咸丰二年(1852)蒋宝龄编著的((墨林从绘画自身发展规律视角出发，在论及海派绘画的特殊性时均 今话》中，而后的一段时间上海地区画家得到扩充；王伯敏先 能言之凿凿。“近代中国的自我认识史，实际上与关于世界和亚 生在《近代画史分期的一个焦点——评海派绘画》中说：“该时 洲的观念变迁是一体的……在十九世纪，中国是在确立了世界 期的绘画，不同于明清之际的绘画，更不同于进入‘五四’之 与亚洲等‘他者’的时候才真正开始认清自己……”[31这种“他 后的近百年绘画。”郎绍君先生也指出：“按约定俗成的看法，上 者”地位的明确，实际上造就了近代中国之于世界的话语问题 海画派指晚清上海画家群，并非民国乃至更晚的上海画家。”…本 的转变，这是在西洋新知的推动下中国思想体系在世界话语体 文关于海派绘画艺术时间界定，按照学术界公认的从19世纪中 系下的再定位；除此之外，中西文明比较中的价值评判标准的 期(1843年)至20世纪初期(1930年)阶段来看，部分学者认变化也成为19世纪末中国知识话语的重要转变因素之一，以致 为此划分不够系统和完整，毕竟历史车轮滚滚向前，艺术史亦 国人引以为傲的伦理道德的合理性在西方文明体系的冲击下受 是如此。此处按照画家创作的巅峰时期可划分为四代，19世纪 到严厉挑战。除此之外，政治、经济、文化等一系列资本的生 晚期以任伯年、吴昌硕为主。20世纪30年代以吴潮帆、张大千成与运作所产生的深层影响不容忽视。因此，在大时代背景下， 为主；1949年后出现了陆俨少、谢稚柳等代表人物；再到近些不能把海派绘画仅仅理解为一场画派生成甚至思想文化运动， 年涌现出的画家有施大