第二节法国古典主义文学.ppt

第四章 17 世纪文学 第一节 概论 一、历史和文化状况 17世纪欧洲占主导地位的、具有全欧影响的文艺思潮是古典主义或称新古典主义。它产生于]7世纪初期的法国，影响波及欧洲其他诸国，并以法国为中心，持续发展到19世纪初。浪漫主义的兴起才结束了它在文坛上的统治地位。 第四章 17 世纪文学第一节 概论 “巴洛克风格是欧洲艺术中的一种主要风格，起自16世纪末叶，盛于17世纪。这种风格总的特点是:①追求新奇，使人感到惊奇和激动。②注重形式，力求形式的华美、复杂。在文学上，这种风格表现为:惯用的主题是宗教的狂热，表现人类在上帝面前、在现世的痛苦中无能为力;语言夸张、雕琢。 第四章 17 世纪文学第一节 概论 巴洛克风格文学，在意大利的代表是马里诺派;在法、英也有一定影响，高乃依、拉辛、弥尔顿的创作中也有巴洛克风格痕迹。巴洛克文学在西班牙表现比较突出，形成两种文风:夸饰主义和警句主义。 西班牙著名的剧作家卡尔德隆是典型的巴洛克风格文学作家。《人生如梦》是他的代表作，剧本表现了对人生的蔑视，表现了宗教的狂热。 第四章 17 世纪文学第二节 法国古典主义文学 第二节 法国古典主义文学 一、古典主义文艺思潮的形成和其基本信条 17世纪的古典主义所以又被称为新古典主义;因为它与文艺复兴(古典主义)时期一脉相承——对古代艺术的惟祟;对艺术高雅的追求;对理性的充分肯定。 到17世纪，古典主义在新形势下有了新的变化、发展。在法国，这种发展的突出方面，是它得到了官方的大力扶持。这是古典主义文艺思潮形成的政治原因。 第四章 17 世纪文学第二节 法国古典主义文学 形成古典主义文艺思潮的哲学基础是唯理主义。 古典主义的基本信条： ①确信普遍人性的存在，并认为普遍人性中主要的是理性;文艺的美只能由理性产生，美的东西必然是符合理性的。 第四章 17 世纪文学第二节 法国古典主义文学 ②文艺具有普遍永恒的绝对标准。 ③既然久经考验的作品才是好的，而古希腊、古罗马文学正是如此，因此值得我们效法。 ④注意文学的表现技巧、规则。 第四章 17 世纪文学第二节 法国古典主义文学 二、法国古典主义文学的基本特征 (一)歌颂贤明君主，宣扬个人服从国家，民族利益高于一切 (二)崇尚理性原则，肯定理性对感情的克制 (三)模仿古代，严格按规则进行创作 古典主义诸多的严格的创作规则中，最主要的是戏剧创作中的三一律，即情节、时间、地点的整一。 在表演艺术(舞台)方面，由于剧作家的创作风格各不相同，法国古典主义的表演艺术前后有所差异。但总起来看，都较为注重朗诵。 第四章 17 世纪文学第二节 法国古典主义文学 三、法国古典悲剧与高乃依 高乃依是法国早期古典主义文学的代表，也是法国文学史上第一个戏剧大师。许多作家很崇拜他，称他为伟大的戏剧天才，如雨果、普希金。 第四章 17 世纪文学第二节 法国古典主义文学 他的第一部成功之作是《熙德》，上演时轰动整个巴黎。作品的成功之处在于把人物置于尖锐的几乎是无法调和的矛盾冲突之中、唐?罗狄克和施曼娜实际上部陷入了一种选择的困境。在是与门产之间做选择，无所谓困境，取是弃非而已;生活中，我们却常常被推人这样一种境地，即在是与非之间进行选择，两者不可得兼，取一而舍一。此剧中，罗狄克和施曼娜面临的正是这样一种痛苦的抉择。 《熙德》上演轰动巴黎，获得巨大的成功，但却不受官方的赏识。高乃依面对强大的压力，在以后的创作中开始严格遵循古典主义原则。 第四章 17 世纪文学第二节 法国古典主义文学 四、莫里哀(1622~1673) 莫里哀一共写了30部剧，另外还有几首诗。30部剧中的一部《卜茜雪》，是他照顾年老穷困、不受欢迎的高乃依，约他合写的。 莫里哀是继莎士比亚之后，欧洲戏剧史上成就最大、影响最深的戏剧家之一。他把欧洲的喜剧提高到真正近代喜剧的水平。 第四章 17 世纪文学第二节 法国古典主义文学 莫里哀写了一辈子喜剧、演了一辈子喜剧 ，但他的死却是个悲剧。 莫里哀是当时法国古典主义作家中最有突破性，最有民主倾向的作家：①揭露和嘲讽教会的伪善、贵族的腐败。②赞扬下层小人物，以他们光喜剧的主人公。③反对戏剧的等级划分，致力于喜剧创作。他很看重喜剧创作，认为写好一部喜剧比写悲剧还难。④他有时遵守古典主义创作原则，但常有突破，不遵守三一律，如《堂?磺》和《屈打成医》;从民间闹剧中吸取有益的东西，使他的剧富有生气，如桌下藏人，套间偷听，套中装人等。 第四章 17 世纪文学第二节 法国古典主义文学 莫里哀在塑造人物性格方面有这样的特色:常常赋予人物某种单一的、固定的性格特征，并对此加以突出、夸张。因而，莫里