台北故宫藏陈淳书法研究-澳门艺术博物馆.PDFVIP

臺北故宮藏陳淳書法研究 王耀庭 臺北故宮博物院書畫處處長、研究員* 一 之契”。（注四）陳淳早年學書畫於文徵明，見於王世貞《文先生傳》及張寰《白陽先生 墓誌銘》： 臺北故宮藏陳淳（1484－1544）書畫，計有畫卷四件、軸九件、冊頁二本（分別為 十四幅和十幅），散存於其它集冊者十五幅；書法卷一件，散存於集冊中有六件（內尺牘 （陳淳）既為父祖所鍾愛，時太史衡山公有重望，遣從之遊，涵揉磨琢，器業日 三件）；又成扇一把，書畫各一面。繪畫中題跋也是書法之表現；此外，他人書畫上有陳 進，凡經學、古文、詞章、書法篆籀畫詩咸臻其妙，稱入室弟子 （注五）。 淳題跋，也彌足珍貴，如題於沈周《倣巨然山水》引首處的篆書“山水佳處”四大字，題 當然，陳淳學習文徵明，而後不拘泥效其步趨，正如文徵明所說：“吾道復舉業師 文徵明、陸治《書畫合璧》的“春在毫端”行書四大字，都充份表現了陳氏少見的書風。 （注六） 耳，渠書、畫自有門徑，非吾徒也。” 也是眾所知悉的。畢竟，陳淳早期的書風有 相當的文徵明風格是不必爭論的。祇是不知陳淳正確的從師年代。 二 今日所存陳淳楷書已不多見，甲戌首夏（公元一五一四年）三十一歲畫《花卉湖石》 陳淳的書法成就，在其同時代就受到稱讚。 小扇面一件，扇上先有陳淳紀年署款，如比對現藏上海博物館之同一年款的《畫水仙》， 文嘉（1501－1583）《跋石壁帖》： 這兩扇上均有李應登詩（字升之，寶應人，弘治十二年，公元一四九九年進士。）陳淳署 吳中書法自枝山及家君，而後咸推白陽為善。筆墨精妙，得晉唐遺意。其小簡行 名楷書的書風完全一致。楷書紀年外，又題七言絕句詩，“曾聞花面比仙同，卉物何緣有 押書尤非餘人所及。 （注一） 道風。眼底未能成九轉，研朱先為駐顏紅。淳奉次。”亦是以楷結體，偶露行書筆法。陳 淳此題，未署年，但書風與“甲戍”年款已略不同。這首詩寫來，楷書一字一字書寫，運 王世貞（1526－1590）： 筆卻帶行書意，其用筆尖峭，與其旁的文徵明五言詩有相通處，而結體正中有欹，正是文 天下法書歸吾吳，而祝京兆允明為最，文待詔徵明、王貢士寵次之。……三君 氏楷書的特徵。 子下有陳淳道復。以字行，正書初從文氏，欲取風韻，遂成媚側，行書出楊凝式、林 《陳白陽集》極少見論及書法，唯一見者：“作字須要學好，圖箇久後，若祇是漫