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8 i美学论坛 “清空散论 文 ／卢忠仁 摘 要：“清空”是一种审美形态，又是一种审美境界，还是一种美学风格。“清空”作 为一个重要的美学范畴，它的内涵十分丰富。前人对 “清空”美的内涵和表现有很多精 到的论述。清空之美在 自然界和艺术美中有大量的表现。研究 “清空”之美对我们的文 艺创作和文艺欣赏都有重要意义。 关键词 ：清空；姜夔；张炎 “清空”是一种艺术意境 ，又是一种审美形态，还是一种美 文学史上认识是一致的。今人孙克强教授对 “清空”的审美特 学风格。广泛地存在于 自然美和艺术美之中。“清空”又是一个 征主要是对姜夔词的 “清空”美的特征有这样的概括：“概括来 重要的美学概念，从古至今，它大量地被人们使用。但关于 “清 说， 清‘空’既有意境的清虚空灵，也有语言章法的灵动流转， 空”的形态、风格、概念的研究不多，所以很有必要对其进行 还有词乐的清淡疏徐。l【有的人甚至说姜夔在词学史上开创了 探讨和研究。 “清空”一派，另有一些派别风格是 “豪放”(以苏轼、辛弃疾 为代表)、“婉约”(以柳永、秦观、李清照为代表)、“骚雅”(以 辛弃疾为代表)、“质实”(以吴梦窗为代表)…… (而关于苏轼 “清空”是古人描写 自然美，评品文学艺术风格经常使用的 的词的审美特征有人认为是 “豪放”，有人认为是 “清空”，有 一 个概念。据考证 ，“清空”一词第一次出现是在苏轼的一首题 人认为是 “清旷”。而多数人认为苏轼的词的主要审美特征是 画诗中：“江山清空我尘土，虽有去路寻无缘。”(书王定国所 “清旷”。实际上，苏轼的词兼有 “豪放…清空…清‘旷…骚‘雅” 藏烟江叠嶂图 )首次用 “清空”二字评论诗歌的是南宋赵汝回， 等多种风格。)又据元代陆辅之撰 词旨》中记载张炎论词：“清 他在 瓜庐集序》中说：“瓜庐翁薛景石每与聚吟，独主古淡， 空二字，亦一生受用不尽，指迷之妙，尽在是矣。”可以说，在 融狭为广，夷镂为素 ，神悟意到，自然清空，如秋天迥洁，风 南宋，在创作实践上表现 “清空”美学风格的是姜夔，而在理 过而成声，云出而成文。”(赵汝回 江湖小集》卷73 瓜庐集 论上总结和阐发 “清空”美学范畴的则是张炎。 序》，瓜庐集》卷首，四库全书》本)南宋末年的周密在其 《浩 宋以后有很多文艺理论家、美学家论述过 “清空”之美。明 然斋雅赏》卷上中也出现了 “清空”一词：“惟其 (指叶适)富 代胡应麟说：“中唐淘洗清空。”(诗薮 ·内编》)又说 “诗贵清 赡雄伟 ，欲为清空而不能，一旦见之 (指永嘉四灵)，若厌膏粱 空”，并说唐代王维、孟浩然、储光羲、韦应物的诗是 “清空闲 而甘藜藿，故不觉有契于心耳。”宋代对 “清空”这一审美范畴 远”(诗薮》外编卷l、卷4)。明代王骥德在 曲律 中说 拜 论述得最详、最精到的是词人、词学家张炎。张炎在词学名著 日》是 “一味清空”。清代贺贻孙在 诗筏 中说：“清空一气， 词源 中列有 “清空”专章，对 “清空”的审美内涵作了说明， 搅之不碎，挥之不开，此化境也。”田同之在 《西圃诗说》中说： 他说：“词要清空，不要质实。清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦 “诗之妙处无他，清空而已。”清代词论家江顺怡辑 词学集成 昧。姜白石词如野云孤飞，去留无迹。吴梦窗词如七宝楼台，眩 卷5引郭唐语 ：“江、张祖骚人之遗，尽洗裱艳，而清空婉约之 人眼目，碎拆下来，不成片段。词清空质实之说。……白石词 旨深。”清代谢词论家谢章铤说：“词贵清空，嫌质实。”(睹棋 如疏影、暗香、扬州慢、一萼红、琵琶仙、探春、八归、淡黄 山庄文集 卷5，双邻词钞序》)他还说：“词欲清空，忌填实。 柳等曲，不惟清空，有且