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集体力量是中国建筑优势第十二届威尼斯建筑双年展将于今年8月29日至11月21日在威尼斯举行，中国建筑师和艺术家将第三次远赴威尼斯参加中国馆的展示。具有跨学科学习及策展经验的唐克扬博士将担任此次展览中国馆的策展人。在后奥运时代、在世博会吸引了全世界的建筑样式来到中国，并点燃中国大众对建筑热情的2010年，唐克扬会将怎样团队带到威尼斯，展现怎样的中国建筑和艺术々在本期“艺财会客室”中，《艺术财经》杂志总监赵力教授邀请了唐克扬博士，请他谈谈本届威尼斯双年展的情况及他对中国建筑的不同看法。 中国馆不做重复的事 Q：你是什么时候才得到担任今年威尼斯建筑双年展中国馆策展人任命的? A：时间很短，我大概是在5月底才接到正式任命的。 Q：现在的主题确定了没有? A：主题叫“来此与中国约会”。 Q：从策展人的角度你是怎么理解这个概念的，然后你又如何来实现这个概念呢? A：我设想的这个中国馆主题，首先是回应本届威尼斯建筑双年展总监妹岛和世所提出的双年展总标题“人们相遇于建筑”。总的来说，这样的主题意味着建筑将不再是一边倒的事情，建筑让人们相遇，人们总也要愿意相遇才行，这里边有个互动的关系。“关系千万重”。 Q：总的标题确定了，剩下的就是你如何发挥了，你思考的点在哪里? A：在我看来，中国的建筑说它“好”，多少有点言过其实，说它“水平不高”，又显得太过消极。我不想在这个角度做出某种定论，相反，这个展览想把对中国建筑的评价变成个开放性的问题，我觉得这样做才比较有意思。 尊重上下文”是建筑师工作的一般思路，也是我们策展工作的前提。刚才说到我们策展题目的选定本身是有上下文的(回应妹岛的提法)，展览本身的结构(开放的建筑观念)其实也是有上下文的，必须参考前两届的情况来决定。我们的共识是设法不再重复以前的做法，这是一个大的假设。以前做的建筑装置偏向于乡土、偏向于意义的认定和联想。例如，2006年第十届威尼斯建筑双年展上王澍的《瓦园》就是个中国意象的作品，上一届“普通建筑”，又是一个自下而上的大概念。那么，现在可以说是到了另外的个时机，不再拘束于某一种范式里的“中国”。我们现在都在讲“后奥运”时代，我觉得“时机”对我们的展览来说非常重要。 本来嘛，有了这个“时机”才有人们跟建筑相遇的可能性。建筑使人们相遇，不是建筑本身有多么重要，建筑也不是唯一的使人们相遇的因素，恰恰是因缘巧合，建筑才能成为人们相遇的契机，而我们也才能去做如此的展览主题――妹岛和世不是单独为中国出题的，也就是说这次威尼斯双年展总主题的选择有一定的偶然性。但对我们的心境来说，这样的主题却是一个必然：对中国建筑而言，现在确实是一个特殊的时机，中国建筑也好，中国整个社会也好，它真真切切面临一个新的选择。实际上，包括我在内，没有人知道答案是怎么回事，我们需要的不是确定的答案，而是选择的自由和可能性。 在展览中，我想避免把建筑作为 个孤立的“物体”来讨论，这样就可以把展览的“作品”概念虚化掉。“作品”淡出的好处，是你可以把讨论的可能性放进来――以前中国艺术展中“作品”的定位是很重要的，一经讨论，大家就会说起这个人好不好，这件作品是否失败、成功，艺术家和公众都太纠结于这个“品评”的标准。对我来说，在威尼斯双年展这么一个国际性的建筑盛会中，虽然也有这部分“代表中国水平的建筑作品”的考虑，但是更重要的，是如何通过我们提供的艺术家作品以及文献展材料，把一个讨论的可能性反过来带给中国的听众。既然这样的展览已经有这样的社会影响了，何不把它作为一个契机，引起中国公众对这个事情的关注?重要的不是作品，而是对特定建筑议题的关注，我觉得能做到这一点就挺好。所以，“约会”不是描述一个实体的建筑形态，也不是一个以创作为中心的问题，而是艺术家和观众，非专业和专业，理论和现实等等对话的可能性。我们以往讨论建筑的时候，受到太多西方建筑学理论的影响，往往把建筑看成是一个以创作者为出发点和旨归的东西，你知道，西方的建筑师不管做多大的项目，多少还是以个人经验、灵感为前提的。但是在中国这样大的国家，缺乏人文主义建筑师的传统，艺术创作又和现实利益纠葛得那么紧密，我们的“建筑”理应包含更为丰富，更有深度的内容。建筑双年展不拘泥于建筑 Q：你是如何来选择艺术家和建筑师的? A：我不是选择一个或多个“建筑师”，而是刻意选择了不同专业的“艺术家”，他们在一起制订出一套综合性的空间展示方案，创造了一个广场式的开放空间，彼此增益互不干扰。这次展览我们邀请到了包括国内知名建筑师朱锫、大型活动景观设计师樊跃与王潮歌、景观建筑师朱育帆以及艺术家王卫、徐累在内的一个多元“阵容”。我刻意将不同领域、不同层别的(广义上的)艺术家，以及不同样式的“作品”置于同一策划结构中。 Q：