第六、七讲 《红楼梦》的.ppt

第六、七讲　《红楼梦》的人物形象刻画 ;　　《红楼梦》一共写了975人，其中有姓名称谓的732人，无姓名称谓的243人，包括宁荣两府和贾家本族119人，贾府姻娅95人，丫环73人，仆人266人，小厮27人，皇室人物15人，宫女太监55人，封爵人物51人，官吏67人，医生14人，门客12人，优伶30 人，僧道17人，尼婆84人，外国人2人，其他48人。 ;我国古典小说的典型塑造，《红楼梦》是最成功的一部．这不仅表现在塑造人物的数量上，而且还表现在使一大批人物形象无不具有高度的复杂性、鲜明性、典型性和充分的真实性。 ;一、中国古典小说塑造人物经常用红黑两种颜色将人物分成好人与坏人，好人则一切都好，坏人则一切皆坏，《红楼梦》打破了这种写法。 ;当然，曹雪芹对自己笔下的人物无疑是有鲜明爱憎的。但他从来不是“爱之欲其生，恶之欲其死”，不搞绝对化、理想化，对肯定人物，肯定中有否定；对否定人物，否定中有肯定；对一般人物、芸芸众生，或写他们小善小恶，或写他们无善无恶。甚至不妨这样说，曹雪芹对他基本否定的人物，总是极力写出他们的优点来；对他基本肯定的人物，总是极力写出他们的缺陷和不足。贾宝玉是他心爱的人物，但他并不讳饰其作为贵公子的陋习和劣根性。 ;“安富尊荣”的剥削生活养成他在生活上的懒散、空虚和无聊。他身上充满着春花秋月、吃喝玩乐的贵公子情调。更不用说调戏金钏，与袭人的暧昧关系和吃女人胭脂的卑劣行径。薛宝钗是作者不赞成的人物，但作者也没有当坏人来处理。作者不赞成封建主义的人生观和思想作风。但对她的聪明才赋、博学多识、豁达大度、有操守、肯助人和某些不见心机的大方朴素，以及少女的感情风韵，都持肯定、赞扬的态度。 ;在她与黛玉的关系中，也有着远比嫉妒更为宽广的生活内容，包括生活上的关心，感情上的体贴，思想上的督导，这些大多出自封建意识。但却很难说成是私心藏奸，这就是她性格中那些可憎可恨的东西，也并非出于天生阴谋家的禀赋，主要是封建意识、观念的自然流露。作者所塑造的是一个自觉的皈依、奉行、维护封建主义而又不自觉地受了封建主义毒害与???蚀的贵族少女 ;我们说薛宝钗是封建主义者、卫道者只是在客观地、不带偏见地对艺术形象进行总体分析之后作出的一种概括，而不能作为一个万能的标签来解释人物的一切言行，以至囊括人物的全部思想性格。薛宝钗的所作所为的根本出发点，恐怕不在于个人品质上的善或恶、无邪或者藏奸，而在于她背后竖立着一整套旧的思想体系。因此，读者总觉得她千好万好都不是贾宝玉的理想配偶，也赞成宝玉宁可“悬崖撒手”的去过冰冷的庙院生活，也不要作她的终生伴侣。 ;这一切正是曹雪芹的伟大之处，他从不违反生活的辩证法，从不把生活简单化。生活本身和人物性格有多么复杂，《红楼梦》就反映得多么复杂。作者有意识地写出正面人物的缺点和否定人物的优点，其动机和效果都不是丑化正面人物或美化否定人物，因为曹雪芹所塑造的并不是一个道德概念，不是抽象的阶级性，而是一个极其丰富的有血有肉的文学典型，《红楼梦》中的一些成功典型，不仅以鲜明的性格特征表现出人物的阶级本质，而且还调动了一切艺术手段，使人物达到高度个性化。《红楼梦》常常是通过人物的个性化来写出他们的阶级特征。 ;二、《红楼梦》常用相互烘托、对照的办法来突出人物性格。 尤其在关系亲密、互相接近的人物中，作者总是极力表现出他们彼此性格之间的很大差异。如元春、迎春、探春、惜春四姐妹。她们出身、门第、环境、教养大体相同，而她们的个性、才能、遭遇、归宿却大不相同。宝玉和贾环都是贾政的儿子，这两个人更是南辕北辙，冰炭不同炉，连向来对宝玉看不上眼的贾政也强烈地感到贾环猥琐不堪、举止荒疏。 ;而宝玉却神采飘逸、秀色夺人。又如尤氏姐妹，是四大家族以外的小家碧玉。同样出身微贱，同样年轻美貌，但在对贾府公子少爷的认识态度上却各不相同：一个心存幻想，甘愿依附；一个不甘被侮，奋力自拔；一个软弱柔顺、委曲求全；一个嬉笑怒骂，挥洒由己。这说明：在客观世界中，差异性是普遍存在的，是生活本身所固有的，只要作家能够深入观察和分析，他笔下人物的多样性就有了坚实的基础。开掘得越深，艺术形象的差异性就越大。 ;三、曹雪芹还特别注意对下层人物的刻画。不仅数量很大，而且艺术质量很精。作者在典型塑造上，首先能够做到将奴仆下人与贵族主子在艺术上一视同仁，一样精心刻画。这也突破了中国古典小说和戏剧的传统。以前的小说戏曲，如《西厢记》中红娘，《牡丹亭》中春香，尽管刻画得比较成功，但仍然是贵族小姐的附庸和配角。她们主要不是为自己、为本阶级，而是为主子的利益和幸福而奔走。因此在作品中，她们并没有取得独立存在的意义，没有自我价值。 ;在《红楼梦》中，这一切都有起极大变化，作者对奴仆的描写，对于反映生活、表现主题来说，起着独立、重要的作用，是影响书中情节发展和矛盾变化的积极因素，成为