“多余人”挽歌.docVIP

“多余人”挽歌 大师小传 米1814－1841）是继普希金之后的俄国杰出诗人、作家。代表作有长诗《波罗金诺》（1837）《恶魔》（1838）以及小说《当代英雄》（1839）等。 莱蒙托夫出生于一个军官家庭。自幼为出身名门望族的外祖母所抚养。14岁起开始写诗。1830年后他在莫斯科大学念过两年书，因和教授冲突被迫离开。1837年普希金因决斗致死，他写了《诗人之死》一诗，指明杀害诗人的是整个上流社会。这是他的成名之作，但他因此触怒沙皇，被放逐到高加索。1838年由于他外祖母等人的斡旋，得以回到彼得堡，1840年又因同人决斗而再次被流放到高加索。1841年，他像普希金那样，与人决斗时，在残酷无情的对手中丧失生命。 分享经典 【读书人语】在俄罗斯卷帙浩繁的古典文学长廊里，有不少流光溢彩的文学巨卷值得我们留连，长篇小说《当代英雄》就是其中之一。 小说的主人公毕巧林是一个很有意思的人,一方面他精力充沛，才智过人,这特别表现在追求女人的心机上；另一方面身为军人却对当时贵族社会抱有批判甚至敌对的态度，常常有些怪异的举动,乃至献出生命。爱情在这部小说中占有重要的分量，主人公毕巧林游戏在众多女人之间，他所经受的爱不仅因为具有戏剧性而引人入胜，而且具有丰厚的哲理蕴藉与象征意味。 《当代英雄》是由五个中篇故事连缀而成的长篇，第一章《贝拉》是别人讲述的主人公毕巧林的故事，而《塔曼》《梅丽公爵小姐》《宿命论者》是由毕巧林的日记所写成的，另一章《马克西姆奇》则是以作者的身份来讲述他同毕巧林的邂逅，几章各自独立成篇，却都是围绕毕巧林这一中心人物展开。 小说在高加索广阔的时代背景上为读者展现了主人公毕巧林丰富多彩的人物形象，这一文学形象，是俄罗斯文学中继普希金的奥涅金之后又一个“多余的人”形象。这一富有悲剧意味的“多余的人”的形象到现在已经过去有150多年了，但至今还活跃在文学画廊中，被世人津津乐道。有人认为这是一个貌似高尚实则卑鄙的利己主义者，也是一个意志坚强、性情勇敢但好招风惹事的人；也有人认为这是一个精力旺盛但无所事事、终日拈花惹草的花花公子……相信你在阅读小说的过程中，也会有自己的观点。 小说虽然带有浪漫主义色彩，但主要是现实主义的作品，结构完美，并富有特色，心理分析细致，语言准确优美，成为俄国文学中最出色的长篇小说之一。这里，我们精选小说写得最精彩的一章《塔曼》中的一部分，以飨读者。 塔曼――这是俄罗斯所有滨海城市中最糟糕的一个小城。在那里，我差一点就被饿死，也是在那里，人家还想把我活活淹死。我是搭乘驿站的马车在深夜才到达那里的。在小城入口处唯一的一座石头房子的门前，车夫让那业已疲惫的三驾马停了下来。站岗的是一个黑海的哥萨克，听到了铃铛声，便在那半睡半醒之中用他那粗野的嗓门吆喝起来：“什么人过来了？”于是，走出来一个军士和一个班长。我先向他们说明我是军官，有公事前往野战部队，然后就要他们安排一个公家的住宅。那班长领着我们满城跑。不论我们来到哪一间茅屋前――都说已经客满。天气很冷，我已有三夜没有合眼，被折腾得筋疲力尽，不由得恼火起来。“强盗，带我到哪儿都行的！哪怕到魔鬼家去也成，只要有块落脚之地住下就得啦！”我叫嚷起来。“倒是还有一间小屋，”那班长一边搔着后脑勺，一边回答说，“只是长官您不会看中的；那地方可不干净！”我并没有明白最后这句话的确切的意思，当即就吩咐他在前面带路。我们在那些脏兮兮的胡同里转来转去兜了好久，在那些胡同的两侧我见到的一律是朽破不堪的篱笆，后来，我们才来到一座不大的茅屋前，它就坐落在海岸边。 一轮明月将其清辉抛洒在我这新住所那盖着芦苇的屋顶上与白色墙壁上；在那用鹅卵石垒起墙围的院子里，还有一间向一边歪斜过去的简陋的茅屋，它比第一间更小，看上去也更有年头了；海岸在这里就是由悬崖构成的，它几乎就贴着这小茅屋的墙脚面向大海里延伸下去，湛蓝的波浪就在那下面拍击着海岸，不住地发出喃喃的絮语。月亮静悄悄地俯视着本不安宁而对她却很驯顺的大自然。借助于她的亮光，我得以辨别出在离岸很远的海面上停泊着两艘大船，船上那黑色的缆索，犹如蜘蛛网，一动也不动地映现在+遥远的天陲那白茫茫的轮廓上。“港口停泊着船呢，”我寻思道，“那我明天就动身去格连吉克。” 新派到我身边当勤务员的是一个在边防部队中服役的哥萨克。我吩咐他去把箱子卸下来，把车夫打发走，自己便去唤房东――没有人答应；我敲敲门――还是没人应声……这是怎么回事呀？后来，终于从穿堂里爬出一个小男孩，这孩子大约有十四岁。 “房东呢？”――“没有。”――“怎么？压根儿就没有？”――“压根儿就没有。”――“那么女房东呢？”――“上郊外镇子上去了。”――“那么谁来给我开门呀？”我朝门踢了一脚之后，说道。门自个儿开了；一股潮气从茅屋里冲出来