美国往事视听语言.docVIP

《美国往事》的视听语言世界 1、　　　　　??黑暗的房间中，努德斯的女友依芙的脸由于光线的原因显得若隐若现，但一张白色的床却显得很醒目。依芙尝试着去开台灯，镜头是一个手部的特写，但是灯没有亮。镜头随她的手非常顺畅地上摇，景别依然是特写，依芙的手拧了一下灯泡，灯亮了，灯光呈橙黄色，依芙身着淡黄色女式衬衫。? 2、　　　　　??纯白的床褥，上面有黑点，镜头推进，不快，依然非常顺畅，看清那些黑点像弹孔。? 3、　　　　　??依芙把被子拉开，看见人形的弹孔排列，此时镜头是拉，景别扩大。? 4、　　　　　　依芙的近景。? 5、　　　　　??快切，特写，桌上努德斯的像框被人用枪托打碎。? 6、　　　　　　快切，依芙猛地直起身子转身。? 7、　　　　　??第五个镜头的延续，镜头随打碎像框的手上摇，摇到人脸部的特写。杀手一的脸，左侧光，阴阳脸，眼神光很明显，非常凶狠。? 8、　　　　　??杀手二从阴影中走出，特写，左侧光，阴阳脸。? 9、　　　　　　依芙特写，她左右看了一下。? 10、　　　全景，除了刚才的两个杀手外，杀手三右入画，左侧光，阴阳脸。由于光线的原因以及三个人的黑色衣着，只有脸部突出出来。杀手一问他（努德斯）在哪儿。? 11、　　　依芙特写，右侧光，但不是阴阳脸。惊恐地说不知道。? 12、　　　全景，前景为白色的床，画左是橙黄的台灯，画右是依芙的背影，倚床而立。三个杀手横向排列，杀手三站于右首，靠后。背景是深色的木质框架结构。杀手三上前打了依芙一个耳光。依芙惨叫。? 13、　　　中景，依芙正面，她被打转头倒在床上。? 14、　　　近景。杀手三画右前景，虚焦。杀手一于画左偏中，实焦。再次提问。? 15、　　　杀手二近景，上手抢的消声器，阴阳脸。? 16、　　　全景，依芙坐在床上，手捂脸。背景为大片白色的床面。镜头随依芙站起而上摇。一声子弹上膛的声音，依芙脸右转。? 17、　　　?杀手二开枪，中景。? 18、　　　?依芙中弹倒下。? 19、　　　大全景。前景是依芙倒下的延续动作，倒在纯白的床上，弹起粉尘。中景三个黑衣人，背景依然是弧形的框架解构。杀手一交待后，和杀手二后转走入阴影出画。杀手三上前关灯。黑场。? 从这第一个场景中，我们已经可以看出，《美国往事》的镜头语言是非常的标准而且深具表现力的，例如对三个杀手的光线处理，可以非常直接地表达出他们的身份和性格，即冷酷凶残。而大面积白色的床则让画面显得对比很强烈，视觉冲击力非常的强。长镜头的使用以及推拉摇移的出奇稳定以及不紧不慢给整个片子的节奏定下了一个基调。服装方面，三个杀手的一身黑与依芙的暖色衬衫形成鲜明对比，势单力薄的依芙终被黑暗吞没。子弹上膛以及关门的声效成为重要的叙事提示，做得也是非常到位。剪辑上更多地使用学院试剪辑，即标准的无痕迹剪辑，很流畅，不加做作。可以说，从第一个场景中，我们便可以看出《美国往事》在视听语言方面几近完美的处理，值得我们像教科书一样去加以研究。下面，我们就着重几个方面去进行深入的纵向分析。? 一、色调以及色彩? 《美国往事》是一部典型意义的黑帮片，大凡黑帮片都会以冷色作为最基本的色调，以黑色作为最基本的颜色，本片也不例外。为了表现这一镜头主题，导演把几乎所有的情节都安排在冬天，人们都身着深色的大衣，灰蒙蒙的天，没有阳光照耀的灰色房屋。这样一来，压抑以及悲伤的情绪也就自然而然地营造出来，另外，很多地方的冷色调有着深刻的含义：? 年青的努德斯是一个街头混混，可是他有着一些与众不同的地方，比如，读书，而他读书的环境却是阴暗的厕所。厕所是一个污浊肮脏的生活环境，它的色调自然是清冷的，而这种环境却与努德斯内心渴望纯洁的愿望形成了强烈的对比。厕所的阴暗，其实反映了社会环境的阴暗，也成为《美国往在努德斯入狱的一场戏中，努德斯从囚车中看出去，眼前是一栋灰色的大楼，它无情地占满整个画面，努德斯的朋友前来送行，在这栋楼前显得非常渺小。这种镜头画面，使楼房显得非常具有压迫感，极好地衬托了当时努德斯的心理，沉重，无助，看不到希望。? 当努德斯拿到让他去执行最后一项任务的钱箱后，他走在大街上，黑暗的夜加杂着昏暗的灯光，不是一片死黑，而是带有异样色彩的黑暗，可以说是一个巧妙的安排，同时伴随着一种没有节奏的金属撞击声，匆忙的脚步声，不安，恐惧的气氛顿时被渲染出来。? 对于冷色的使用，在《美国往事》中可谓达到了一种及至，正因为如此，那些珍贵的暖色便显得尤为突出，而且具有重要的暗示意义。? 老年的努德斯在走出车站的那个场景中，他的背景是一个色彩极为鲜艳的红苹果壁画，本该可爱的红苹果在这里却显得很刺眼，它与努德斯当时完全灰黯的心理形成了鲜明的对比，从而更加强烈地反衬出努德斯的悲伤。?